ई३-१. सॅनफोर्ड बिगर्स

अमेरिकन आंतरविद्याशाखीय कलाकार सॅनफोर्ड बिगर्स यांचे कार्य, प्राचीन गोधड्यांवरील भौमितिक नमुने आणि रंगांच्या वापराद्वारे अमूर्त कला आणि राजकीय कथानके यांच्यातील खोट्या विरोधाचे खंडन करते. त्यांच्या पद्धती आर्थर डोरवाल यांच्या "माहितीच्या अनेक स्तरांच्या अवकाशीय अध्यारोपणा"मधील भौमितिक आच्छादनांशी एक गहन तात्विक प्रतिध्वनी साधतात, परंतु बिगर्स अधिक "पुरातत्वीय सखोलता" आणि "सांस्कृतिक अनुवाद" असलेला एक समाजशास्त्रीय तर्क सादर करतात.

सृजनशील पद्धती: ऐतिहासिक नकाशाशास्त्रावर "मंडला" भूमितीचे अध्यारोपण

बिग्सची सृजनशील पद्धत म्हणजे विद्यमान सांस्कृतिक वाहकांमध्ये केलेला 'घुसखोरी' आणि 'पुनर्रचना' होय. त्याच्या निर्मितीचा तर्क ऐतिहासिक अवशेषांच्या उत्खननाने सुरू होतो आणि वैश्विक भौमितिक संकेतांच्या सांकेतीकरणाने संपतो.

“"भूमिगत रेल्वे" संकेताचा भौमितिक आच्छादन: बिग्सच्या मुख्य दृष्टिकोनामध्ये १९व्या शतकातील पुरातन क्विल्टेड क्विल्ट्सवर काम करणे समाविष्ट आहे. आफ्रिकन अमेरिकन इतिहासात, क्विल्टेड नमुने हे 'अंडरग्राउंड रेलरोड'साठी सुटकेचे संकेत असल्याचे मानले जाते. तयार भौमितिक पोत असलेल्या या कापडांवर स्प्रे-पेंट केलेले भौमितिक ठोकळे एकावर एक ठेवून, बिग्स काळाच्या एका आयामाचा उलगडा करतात. तयार समभुज चौकोनी किंवा चौरस ठिगळांची आधुनिक, टोकदार भौमितिक रंगांच्या ठोकळ्यांसोबत केलेली गुंफण, ऐतिहासिक स्मृती आणि समकालीन राजकारण यांचे अवकाशीय 'दुहेरी प्रदर्शन' निर्माण करते. हे डॉर्व्हलच्या 'उष्मायन' (इन्क्युबेशन) या तर्काचे प्रतिध्वनी आहे—डॉर्व्हल रंगांचे थर दर्शवतात, तर बिग्स ऐतिहासिक थरांचे 'उष्मायन' दर्शवतात.
मंडले आणि प्रतीके यांच्यातील 'व्यत्यय': त्याच्या सर्जनशील तर्कात मंडळे किंवा वैदिक चिन्हे यांसारख्या पवित्र भूमितीचा व्यापक वापर समाविष्ट आहे. तो ही चिन्हे दृश्यात्मक विचलन म्हणून वापरतो, आणि गुंतागुंतीच्या कापडी पार्श्वभूमीवर त्यांची वर्तुळे, षटकोन किंवा त्रिज्यीय रेषांमध्ये विभागणी करतो. हा दृष्टिकोन पारंपरिक पाश्चात्य अमूर्ततेची मक्तेदारी मोडून काढतो आणि पौर्वात्य तत्त्वज्ञानाला आफ्रिकन कथांशी जोडतो. या भौमितिक 'विचलितते'मुळे, रंग हा केवळ एक दृश्यात्मक अनुभव न राहता, आवाहन करण्याच्या क्षमतेसह एक प्रकारची विधीवत भाषा बनते.
पदार्थ पुनर्संयोजनाची फ्रॅक्टल टोपोलॉजी: बिग्स अनेकदा स्थलरूपशास्त्रीय प्रयोगांसाठी क्विल्ट केलेल्या ब्लँकेटच्या भौतिक ठिगळांच्या रचनेचा वापर करतात. त्रिमितीय लाटांसारखे भौमितिक क्षेत्र तयार करण्यासाठी ते ब्लँकेटचा पृष्ठभाग कापत, उलटवत किंवा पुन्हा जोडत असत. हे तंत्र पाहणाऱ्याची नजर कापडाच्या सूक्ष्म तंतूंपासून ते त्याच्या स्थूल भौमितिक मांडणीपर्यंत वारंवार फिरवण्यास भाग पाडते, ज्यामुळे सांस्कृतिक अस्मितेच्या विघटन आणि पुनर्बांधणीच्या प्रक्रियेतील अशांततेची भावना निर्माण होते.

शैलीत्मक वैशिष्ट्ये: आफ्रिकोफ्युचरिझम – भूमिती, ऐतिहासिक संदर्भ आणि प्रतीकांचा सूक्ष्म प्रवाह.

बिग्सची शैली अत्यंत गहन, धार्मिक विधीवत आणि चिंतनशील दृश्य गुणवत्ता सादर करते, जी ऐतिहासिक आघाताचे भौमितिक शाश्वततेमध्ये रूपांतर करते.

“आच्छादना”ची ऐतिहासिक खोली: बिग्सच्या शैलीचे सर्वात लक्षवेधी वैशिष्ट्य म्हणजे त्याच्या चित्रांचे 'अबोध्य' स्वरूप. भौमितिक संकेतांच्या आणि कापडाच्या पोतांच्या अनेक स्तरांच्या आंतरक्रियेमुळे, पाहणाऱ्यांना सर्व तपशील लगेच ओळखता येत नाहीत. हे शैलीगत वैशिष्ट्य त्याच्या कलाकृतींना 'जिवंत संग्रह' म्हणून स्थापित करते. रंगांमध्ये अनेकदा एक ठिपकेदारपणा असतो, जणू काही ते काळाच्या ओघात फिके पडले आहेत, किंवा एक संघर्षाची भावना असते, जणू काही रस्त्यावरील ग्राफिटीने ते जबरदस्तीने झाकले गेले आहेत, जे समकालीन समाजात उफाळून येणाऱ्या दफन झालेल्या इतिहासाच्या दृश्यात्मक तणावाचे अनुकरण करते.
दृश्यात्मक सिंकोपेशन लय: त्यांच्या शैलीचे वैशिष्ट्य म्हणजे 'दृश्य लय' हाताळणे. त्यांच्या चित्रांमधील भौमितिक ठोकळ्यांमध्ये अनेकदा एक अनियमित, स्पंदनशील गुणधर्म दिसून येतो, जो जॅझमधील सिंकोपेशनसारखा असतो. हे शैलीगत वैशिष्ट्य मिनिमलिझमचे स्थिर सौंदर्य काढून टाकते आणि त्याऐवजी 'भौतिक' अनुभूती देणाऱ्या गतिमान ऊर्जेचा पाठपुरावा करते. जेव्हा दर्शक निरीक्षण करतात, तेव्हा एकमेकांवर आलेले भौमितिक आकार त्यांच्या डोळ्यांवर एक 'सांस्कृतिक कंप' निर्माण करतात, ज्यामुळे अस्मितेचा एक कालखंड-पार प्रतिध्वनी जागृत होतो.
आध्यात्मिक वैश्विक व्यवस्था: डोरवालच्या रंगांच्या मानसशास्त्राच्या अभ्यासाच्या तुलनेत, बिग्सची शैली "आध्यात्मिक एकात्मतेवर" अधिक भर देते. प्रत्येक वर्तुळाचे स्थान विश्वाचे चक्र सुचवते, तर प्रत्येक सरळ रेषा स्वातंत्र्याच्या सुटकेच्या क्षितिजाकडे निर्देश करते. ही शैली "आत्म्यासाठी निवासस्थान" शोधते, आणि तीव्र सामाजिक विरोधाभासांच्या दरम्यान इतिहासाच्या तुकड्यांना एक पवित्र आणि एकसंध चौकट प्रदान करण्यासाठी भूमितीच्या शुद्धतेचा वापर करते.

सामग्रीचा वापर: पुनर्वापर केलेले जुने कापड, औद्योगिक स्प्रे पेंट आणि सिक्विन्स यांचा एक संकरित आविष्कार.

बिग्स आपल्या सामग्रीच्या निवडीतून 'भौतिक ऊर्जे'बद्दल अत्यंत आदर दाखवतात आणि आपल्या कामाला सांस्कृतिक ऊर्जा साठवणारी बॅटरी मानतात.

कंटेनर म्हणून क्विल्ट केलेले कापड: त्याने आपल्या पूर्वजांच्या घामाने आणि उबेने भिजलेल्या, हाताने शिवलेल्या प्राचीन गोधड्यांना आपला आधार म्हणून निवडले. सामग्री वापरण्याची ही पद्धत "रंगवलेल्या पृष्ठभागाला" "मानवी त्वचेच्या" पातळीवर उंचावते. बिग्सच्या मते, कापडाची प्रत्येक शिवण ही त्याच्या पूर्वजांनी मागे सोडलेला एक "रेषीय इतिहास" आहे आणि त्याची भौमितिक चित्रे ही याच रेषांचे सातत्य आणि पुनर्लेखन आहेत.
स्ट्रीट स्प्रे पेंटिंग आणि ग्लिटर लावण्याच्या 'गती'ची तुलना: बिग्स औद्योगिक स्प्रे पेंटचा मोठ्या प्रमाणावर वापर करतात, जे रस्त्यांच्या विस्ताराचे वैशिष्ट्य असलेले एक माध्यम आहे, आणि ते त्याला नाजूकपणे चमकवलेल्या सिक्विनच्या कलाकृतींसोबत जोडतात. स्प्रे पेंट शहराच्या तात्काळ स्फोटाचे आणि हिंसक सौंदर्याचे प्रतिनिधित्व करते, तर सिक्विन विधींच्या गंभीरतेचे आणि वेळेच्या कंटाळवाण्या गुंतवणुकीचे प्रतिनिधित्व करतात. साहित्याचा हा वापर उच्च कला आणि लोकप्रिय संस्कृती यांच्यातील सीमा तोडतो, आणि कलाकृतीमध्ये एक विरोधाभासी पोत निर्माण करतो जो खडबडीत आणि नाजूक दोन्ही आहे.
बर्च टार आणि हार्ड फिलर: मऊ कापडांना भौतिक आधार आणि दाब देण्यासाठी, तो कधीकधी चिकट, आदिम वाटणाऱ्या भूर्जपत्राच्या डांबराचा वापर करतो. या पदार्थाच्या वापरामुळे कलाकृतीचा "जडपणा" वाढतो, ज्यामुळे मूळचे हलके असलेले कापड, भूगर्भीय दाबाचे वजन पेलत, पृथ्वीच्या खोल गर्भातून उत्खनन करून काढलेल्या सांस्कृतिक प्रतीकांसारखे दिसू लागते.