ఆర్ట్టావో డాట్ నెట్

1959లో చిత్రించిన కార్మెన్ హెర్రెరా యొక్క *బ్లాంకో వై వెర్డే*, ప్రస్తుతం న్యూయార్క్‌లోని విట్నీ మ్యూజియం ఆఫ్ అమెరికన్ ఆర్ట్ సేకరణలో ఉంది. కాన్వాస్‌పై యాక్రిలిక్ రంగులతో చిత్రించిన దీని కొలతలు సుమారుగా 173 × 153.7 సెం.మీ. మ్యూజియం రికార్డుల ప్రకారం, ఈ చిత్రం రెండు కాన్వాస్‌లను కలిగి ఉంది మరియు ఆమె సుదీర్ఘకాలంగా కొనసాగిస్తున్న "బ్లాంకో వై వెర్డే" సిరీస్‌లోని ఒక ముఖ్యమైన తొలి కళాఖండం. కాలక్రమానుసారంగా చూస్తే, ఈ చిత్రం హెర్రెరా యొక్క పరిణతి చెందిన, పదునైన రేఖాగణిత శైలిని స్పష్టంగా ప్రదర్శిస్తుంది: తక్కువ రంగులు, సరళమైన కూర్పు, స్పష్టమైన సరిహద్దులు, మరియు కాన్వాస్‌నే ఒక నిర్మాణంలో భాగంగా పరిగణించడం వంటివి ఇందులో ఉన్నాయి.

మనం ఈ కళాకృతిని "వికర్ణ కోత విధానం" పరిధిలో విశ్లేషిస్తే, దాని ప్రత్యేకత చాలా బలంగా కనిపిస్తుంది. పైకి చూస్తే, ఈ చిత్రం దాదాపు పూర్తిగా ఒక పెద్ద తెల్లని ప్రదేశం మరియు ఒక పదునైన ఆకుపచ్చ త్రిభుజంలా కనిపిస్తుంది, కానీ అసలైన శక్తి ఈ వికర్ణ త్రిభుజాకార కోత నుండే వస్తుంది. ఇది ఒక స్థిరమైన చిత్రాన్ని వికర్ణ కోణంతో అలంకరించడం మాత్రమే కాదు, తెల్లని తలాన్ని వికర్ణ దిశ నుండి నేరుగా కోసి, వాస్తవానికి ప్రశాంతంగా మరియు సంపూర్ణంగా ఉన్న దీర్ఘచతురస్రాకార ప్రదేశాన్ని రెండుగా చీల్చడం. విట్నీ మ్యూజియం వారి గైడెడ్ టూర్ ప్రత్యేకంగా ఈ కళాకృతిలోని ఆకుపచ్చ ఆకారాన్ని, ఆ ప్రదేశాన్నే ఒక కోణంలో చీల్చినట్లుగా, తెల్లని తలంలో ఒక "కోత" లేదా "ముక్క"గా అర్థం చేసుకోవచ్చని సూచిస్తుంది. దీని కారణంగా, ఈ కళాకృతి కేవలం రెండు రంగుల కూర్పు కాదు, ఒక వికర్ణ చీలికతో ప్రారంభమైన ప్రాదేశిక నిర్మాణం.

ఈ పనిలో అత్యంత ముఖ్యమైన అంశం ఏమిటంటే, హెర్రెరా వాలుగా ఉన్న ఆకారాన్ని తేలియాడే నమూనాలా పరిగణించకుండా, దానికి బదులుగా అది తన ఆధారం యొక్క భౌతిక సరిహద్దులతో ఒక కచ్చితమైన సంబంధాన్ని ఏర్పరచుకోవడానికి అనుమతించాడు. విట్నీ విశ్వవిద్యాలయానికి చెందిన డానా మిల్లర్, గైడెడ్ టూర్ సందర్భంగా రెండు కాన్వాస్‌ల మధ్య ఉన్న అంచు ఆకుపచ్చ త్రిభుజం యొక్క ఆధారాన్ని కచ్చితంగా కలుస్తుందని స్పష్టంగా ఎత్తి చూపారు. దీనిని బట్టి, కళాకారుడు ఉద్దేశపూర్వకంగా కాన్వాస్ అంచులు, నిర్మాణపు అంచులు, రేఖ దిశ మరియు రంగుల రూపాలను కూర్పులో పాలుపంచుకునేలా చేశాడని తెలుస్తుంది. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, ఆకుపచ్చ త్రిభుజం యొక్క శక్తి కేవలం దాని వాలులో మాత్రమే కాకుండా, "కోత"ను ఒక దృశ్య ప్రభావం నుండి నిజమైన కూర్పు తర్కంగా మార్చడానికి అది కాన్వాస్ యొక్క భౌతిక నిర్మాణాన్ని ఎలా ఉపయోగించుకుంటుందనే దానిలో ఉంది. ఇక్కడ ఆకారం, అంచులు, అంచులు మరియు దిశ అనేవి వేర్వేరు అంశాలు కావు, బదులుగా అవి కలిసి పనిచేసి ఒక ఏకీకృత చిత్రాన్ని ఏర్పరుస్తాయి.

రూపపరంగా, *బ్లాంకో వై వెర్డే* యొక్క గొప్పతనం దాని తీవ్రమైన సంయమనంలో ఉంది. ఈ పెయింటింగ్‌లో దాదాపుగా బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లు లేదా అనవసరమైన అలంకరణ లేకుండా, కేవలం తెలుపు మరియు ఆకుపచ్చ రంగులను మాత్రమే ఉపయోగించారు, అయినప్పటికీ ఈ సంయమనం వికర్ణ ఉద్రిక్తతను గరిష్ట స్థాయికి పెంచుతుంది. స్మిత్సోనియన్ అమెరికన్ ఆర్ట్ మ్యూజియం, ఈ సిరీస్‌కు రాసిన పరిచయంలో, హెర్రెరా "ప్రాదేశిక ఉద్రిక్తత మరియు కదలిక"ను సృష్టించడానికి పదునైన త్రిభుజాకార రూపాలతో పాటు తెలుపు మరియు ఆకుపచ్చ రంగులను ఉపయోగిస్తారని పేర్కొంది. త్రిభుజం యొక్క కనీసం ఒక వైపును నిర్వచించడంలో కాన్వాస్ అంచు కూడా దోహదపడుతుందని నొక్కి చెప్పింది. ఈ అంచనా ఆశ్చర్యకరంగా కచ్చితమైనది: ఇక్కడ తెలుపు అనేది ఖాళీ కాదు, ఆకుపచ్చ చీలిక ద్వారా ఉత్తేజితమైన ఒక ప్రాదేశిక క్షేత్రం; ఆకుపచ్చ కేవలం ఒక రంగు దిమ్మె కాదు, అది తెల్లని ప్రదేశాన్ని వంగేలా, కుదించబడేలా మరియు మారేలా నెట్టే ఒక వికర్ణ శక్తి. చూసేవారు చూసేది తెల్లని నేపథ్యంపై అతికించిన త్రిభుజం కాదు, ఒక తెల్లని తలం వికర్ణంగా చీల్చబడిన క్షణం.

హెర్రెరా రచనలు ఎల్లప్పుడూ దాదాపు ఒక నిర్మాణపరమైన స్పష్టతను ఎందుకు కలిగి ఉంటాయో ఇది కూడా వివరిస్తుంది. విట్నీ గైడెడ్ టూర్‌లో ఆమెకు ఆర్కిటెక్చరల్ నేపథ్యం ఉందని ప్రస్తావించబడింది, కాబట్టి ఆమె చిత్రాలు తరచుగా "స్థలాన్ని చీల్చడాన్ని" పోలి ఉంటాయి మరియు ఆమె తరచుగా ద్విమితీయ చిత్రాలను త్రిమితీయ దృక్పథంతో చూస్తుంది. *బ్లాంకో వై వెర్డే* ఈ ఆలోచనా విధానానికి ఒక విలక్షణమైన ఉదాహరణ: ఆకుపచ్చ త్రిభుజాలు వస్తువులను వర్ణించడం లేదు, కానీ వ్యవస్థీకరించే శక్తులుగా ఉన్నాయి; తెల్లని నేపథ్యం అనేది ఒక నేపథ్యం కాదు, అది కత్తిరించబడి, విభజించబడి, మరియు పునఃస్థాపించబడిన ఒక పూర్తి తలం. అందువల్ల, ఈ రచనలోని "వికర్ణంగా చీల్చిన మాడ్యూల్" కేవలం ఒక కూర్పు వ్యూహం మాత్రమే కాదు, అది ఒక ప్రాదేశిక భావన—అత్యంత సరళమైన ఏటవాలు చీలికలను ఉపయోగించి, దీర్ఘచతురస్రాకార చిత్రాన్ని ఒక స్థిరమైన స్థితి నుండి ఉద్రిక్త స్థితికి నెట్టి, ఆపై ఈ ఉద్రిక్తతను తిరిగి స్థిరపరచడానికి అంచు నియంత్రణను ఉపయోగించడం.

నేటి సృజనాత్మక దృక్కోణం నుండి చూస్తే, *బ్లాంకో వై వెర్డే* "వికర్ణ ప్రవేశ మాడ్యూల్"కు చాలా ప్రత్యక్ష ప్రేరణను అందిస్తుంది. వికర్ణ ప్రవేశం అనేది సంక్లిష్టమైన వికర్ణ రేఖలు, పదునైన వ్యత్యాసాలు లేదా బహుళ పొరలపై తప్పనిసరిగా ఆధారపడదని ఇది నిరూపిస్తుంది; మొత్తం పెయింటింగ్ యొక్క వీక్షణ మార్గాన్ని పునర్నిర్మించడానికి తగినంత కచ్చితమైన త్రిభుజాకార చీలిక సరిపోతుంది. అంతకంటే ముఖ్యంగా, నిజంగా శక్తివంతమైన వికర్ణ నిర్మాణాలు కేవలం నమూనాలోనే కాకుండా, కాన్వాస్ అంచులు, కుట్లు, మాడ్యులర్ అసెంబ్లీ మరియు ఆధార పద్ధతులతో కలిపి కూడా రూపొందించబడాలని హెర్రెరా మనకు గుర్తుచేస్తాడు. ఈ కారణంగా, 1959 నాటి ఈ కళాఖండం హెర్రెరా యొక్క "బ్లాంకో వై వెర్డే" శ్రేణిలో ఒక ప్రతినిధి భాగం మాత్రమే కాకుండా, వికర్ణ ప్రవేశాన్ని ఒక సమతల రూపం నుండి ప్రాదేశిక నిర్మాణ సూత్రంగా ఉన్నతీకరించడానికి ఒక ఉత్తమ ఉదాహరణ కూడా.