آرٹ ٹاؤ ڈاٹ نیٹ

وکٹر وساریلی "مقامی ساختی ماڈیول" تحریک میں ایک اہم فنکار ہے۔ اگرچہ اسے اکثر اوپ آرٹ اور جیومیٹرک تجرید کے تاریخی تناظر میں درجہ بندی کیا جاتا ہے، لیکن اس کی اہمیت، جس کا ایک باضابطہ ساختی نقطہ نظر سے تجزیہ کیا جاتا ہے، نہ صرف بصری طور پر فریب دینے والے گیمز بنانے میں ہے بلکہ اس کی پلانر جیومیٹرک ترتیب کو ایک ٹھوس مقامی ساخت میں تبدیل کرنے میں بھی ہے۔ برٹانیکا، ٹیٹ، اور ویسرلی فاؤنڈیشن سبھی اسے ہنگری-فرانسیسی فنکار اور Op Art کے اہم ترین بانیوں میں سے ایک کے طور پر تسلیم کرتے ہیں۔ اس کا فن، پلانر گرافکس سے شروع ہو کر، حجم، وسعت، استخراج، اور ایک کائناتی مقامی وہم کا احساس مسلسل تیار کرتا ہے۔ وساریلی کی مقامی ساخت روایتی حقیقت پسندانہ پینٹنگ میں نقطہ نظر، chiaroscuro، یا اشیاء کی حقیقت پسندانہ عکاسی پر انحصار نہیں کرتی ہے بلکہ ہندسی اکائیوں کی منظم اخترتی پر بنائی گئی ہے۔ مربع، دائرے، رومبس، بیضوی شکل، لہر بینڈ، اور دہرانے والے ماڈیولز کو اس کی پینٹنگز میں جامد طور پر ترتیب نہیں دیا گیا ہے بلکہ بصری شعبوں میں کثافت، سمت، پیمانے اور رنگ کے فرق کے ذریعے ترتیب دیا گیا ہے جو آگے بڑھتے ہیں، پیچھے ڈوبتے ہیں، پسماندہ طور پر پھیلتے ہیں، یا مسلسل کمپن کرتے ہیں۔ لہذا، اس کی "خلا" دوبارہ پیدا ہونے والی قدرتی جگہ نہیں ہے، بلکہ ایک ساختی جگہ ہے جو ہندسی رشتوں سے فعال طور پر پیدا ہوتی ہے۔ Op Art ایک مستحکم تصویر میں پیش منظر اور پس منظر اور "ورچوئل موومنٹ" کے درمیان مضبوط تضاد پر زور دیتا ہے، اور Vasarely اسے انتہائی اعلیٰ سطح پر لے جاتا ہے۔ اگر مقامی ساخت کے فنکاروں کا بنیادی کام جیومیٹری کو پلانر آرڈر سے گہرائی اور سمت کے ساتھ ساختی نظام میں تبدیل کرنا ہے، تو وساریلی کی سب سے عام شراکت یہ ہے کہ اس نے اس تبدیلی کو اپنی "ویگا" سیریز میں پورا کیا۔ Guggenheim اور متعلقہ تحقیق نے نشاندہی کی ہے کہ یہ سلسلہ، گرڈ کی کروی تحریف کے ذریعے، تصویر کی سطح کو ایسا ظاہر کرتا ہے جیسے اسے اندرونی قوتیں اٹھا رہی ہوں یا نامعلوم کشش ثقل کے ذریعے گہرائی میں چوس رہی ہوں۔ کہنے کا مطلب یہ ہے کہ اگرچہ کینوس اب بھی چپٹا ہے، دیکھنے والا شدت سے محسوس کرے گا کہ ایک تین جہتی بلاک بن رہا ہے۔ گرڈ کی خرابی سے پیدا ہونے والے ابھار، گرنے، اور تیرنے کا یہ احساس مقامی ساخت جیومیٹرک تجرید کی سب سے عام جدید شکلوں میں سے ایک ہے۔ وساریلی کی ایک اور اہم قدر یہ ہے کہ اس نے مقامی ساخت کے طریقہ کار کو منظم کیا۔ اس نے "پلاسٹک کے حروف تہجی" کی تجویز پیش کی جو کہ بنیادی ہندسی شکلوں اور رنگوں کی اکائیوں پر مشتمل ایک "رسمی حروف تہجی" ہے۔ فاؤنڈیشن کی معلومات کے مطابق، یہ نظام مختلف ہندسی اشکال اور رنگوں کو یکجا، تبدیل اور انکوڈ کرتا ہے تاکہ لامحدود تغیرات کا ایک وہم اور ساخت پیدا کیا جا سکے۔ یہ اس کے کام کو نہ صرف انفرادی کمپوزیشن بناتا ہے، بلکہ ایک مقامی زبان کا نظام بناتا ہے جس کا مسلسل اندازہ لگایا جا سکتا ہے۔ یہ خاص طور پر "مقامی ساختی ماڈیولز" کے لیے اہم ہے کیونکہ اس کا مطلب ہے کہ جگہ کوئی حادثاتی اثر نہیں ہے، بلکہ ایک نتیجہ ہے جسے ڈیزائن، ترتیب اور پروگرام کے لحاظ سے پیدا کیا جا سکتا ہے۔ بصری طور پر، Vasarely کے کام میں اکثر ترتیب اور عدم استحکام دونوں کا احساس ہوتا ہے۔ آرڈر گرڈز، تکرار، اور سخت ماڈیولر تعلقات سے آتا ہے۔ عدم استحکام ان ماڈیولز کو کھینچنے، کمپریس کرنے، موڑنے اور غلط جگہ دینے سے پیدا ہونے والے مقامی دوغلوں سے آتا ہے۔ ناظرین محسوس کرتے ہیں کہ تصویر پھیل رہی ہے، گھوم رہی ہے، غیر منقسم ہو رہی ہے، یا یہاں تک کہ کسی قسم کی تعمیراتی سطح، کائناتی میدان، یا مکینیکل انٹرفیس کی طرح حرکت کر رہی ہے۔ اس کی وجہ سے، اس کی مقامی ساخت آرکیٹیکچرل نقطہ نظر کے مساوی نہیں ہے، اور نہ ہی یہ بلاک-انٹرلیسڈ تھری ڈائمینشنل کمپوزیشن جیسی ہے، بلکہ ایک "آپٹیکل اسپیشل کمپوزیشن" — اسپیس کو اشیاء کے ڈھیر سے نہیں بنایا جاتا، بلکہ ہندسی اکائیوں کے درمیان تعلقات سے فعال کیا جاتا ہے۔ لہٰذا، جب وکٹر وساریلی کا "مقامی ساختی ماڈیولز" کے تناظر میں تجزیہ کرتے ہیں، تو کلید صرف اسے ایک او پی آرٹسٹ کے طور پر دیکھنا نہیں ہے، بلکہ یہ دیکھنا ہے کہ اس نے گہرائی کا بھرم پیدا کرنے، حجم تجویز کرنے، اور نظام پیدا کرنے کی صلاحیت کے ساتھ کس طرح جیومیٹرک تجرید کو مقامی آرٹ کی شکل میں آگے بڑھایا۔ اس نے ثابت کیا کہ خلا ضروری طور پر حقیقی تین جہتی اشیاء سے پیدا نہیں ہوتا، بلکہ پلانر جیومیٹری کی درست تنظیم سے بھی پیدا ہو سکتا ہے۔ ایک کینوس، گرڈ کی خرابی، رنگ کی ترتیب، اور ماڈیولر تکرار کے ذریعے، ایک قریب آرکیٹیکچرل، کائناتی مقامی تجربہ پیدا کر سکتا ہے۔ یہ اس لحاظ سے ہے کہ وساریلی نہ صرف "بصری وہم" کا ماہر ہے بلکہ ہندسی تجرید میں ایک نمائندہ فنکار بھی ہے جو ہوائی جہاز کو مقامی ڈھانچے میں تبدیل کرتا ہے۔