ஆர்ட்டாஓ.நெட்

13. நிறங்களுக்கு இடையேயான தொடர்புகள் மாறுபாட்டின் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றன.

ஜோஹான்ஸ் இட்டன்

20 ஆம் நூற்றாண்டில் நவீன வண்ணக் கோட்பாட்டின் வளர்ச்சியில், யோஹன்னஸ் இட்டன் வண்ண ஆராய்ச்சிக்கான ஒரு முறையான மற்றும் தெளிவான வழிமுறையை நிறுவினார். வண்ணம் என்பது ஒரு தனித்த காட்சிக்கூறு அல்ல, மாறாக அது இடைத்தொடர்புகள் மூலம் பொருளை உருவாக்குகிறது என்று அவரது கோட்பாடு வலியுறுத்துகிறது. இந்தத் தொடர்புகளில், முரண்நகை மிக முக்கியமான பொறிமுறையாகும். பல்வேறு வகையான முரண்நகைகளின் மூலமாகவே வண்ணங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள் பெருக்கப்பட்டு, அதன் மூலம் ஒரு காட்சி ஒழுங்கு உருவாகிறது. எனவே, இட்டனின் கோட்பாட்டு அமைப்பில், முரண்நகையின் மூலமாகவே வண்ணத் தொடர்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன.

மனிதப் பார்வை வேறுபாடுகளை உணரும் திறன் மிக்கது என்று இட்டன் வாதிடுகிறார். இரண்டு வண்ணங்கள் ஒரே நேரத்தில் தோன்றும் போது, பார்வை அமைப்பானது அவற்றின் பிரகாசம், வெப்பம், செறிவு மற்றும் பரப்பளவு போன்ற பண்புகளைத் தானாகவே ஒப்பிடுகிறது. இந்த ஒப்பீட்டுச் செயல்முறை, வண்ணங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை மேலும் தெளிவாகக் காட்டி, ஒரு வலுவான காட்சி விளைவை ஏற்படுத்துகிறது. வண்ண வேறுபாடு இல்லாதபோது, வண்ணங்களுக்கு இடையிலான தொடர்புகள் மங்கலாகி, பிம்பம் அதன் உயிரோட்டத்தை இழந்துவிடுகிறது.

இந்த நிகழ்வை முறையாக ஆய்வு செய்வதற்காக, இட்டன் "ஏழு வண்ண வேறுபாடுகள்" என்ற புகழ்பெற்ற கோட்பாட்டை முன்மொழிந்தார். இந்த ஏழு வேறுபாட்டு முறைகளும், சாயல் வேறுபாடு, பிரகாச வேறுபாடு, வெப்ப/குளிர் வேறுபாடு, நிரப்பு வண்ண வேறுபாடு, ஒருசேர வேறுபாடு, நிறச்செறிவு வேறுபாடு மற்றும் பரப்பு வேறுபாடு உள்ளிட்ட பல்வேறு கோணங்களில் இருந்து வண்ணங்களுக்கு இடையிலான உறவுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த வேறுபாடுகள் தனித்து இருப்பதில்லை, மாறாக ஒரே படத்திற்குள் ஒன்றோடொன்று இணைந்து ஒரு சிக்கலான காட்சி அமைப்பை உருவாக்க முடியும்.

நிற வேறுபாடு என்பது மிகவும் அடிப்படையான வடிவமாகும். சிவப்பு மற்றும் நீலம், அல்லது மஞ்சள் மற்றும் பச்சை போன்ற, வெவ்வேறு நிறச் சாயல்களைக் கொண்ட இரண்டு நிறங்கள் அருகருகே வைக்கப்படும்போது, அவற்றின் காட்சி வேறுபாடு உடனடியாகத் தெரிகிறது. நிறச் சாயலில் உள்ள வேறுபாடு அதிகமாக இருந்தால், வேறுபாட்டு விளைவும் வலுவாக இருக்கும். தூய முதன்மை நிறங்களின் சேர்க்கைகள் பெரும்பாலும் மிகவும் கண்ணைக் கவரும் காட்சித் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, ஏனெனில் வண்ணச் சக்கரத்தில் அவற்றுக்குத் தெளிவான வேறுபாடுகள் உள்ளன.

ஜோஹான்ஸ் இட்டன்

பிரகாச வேறுபாடு என்பது ஒளி மற்றும் இருண்ட வண்ணங்களுக்கு இடையிலான உறவில் கவனம் செலுத்துகிறது. இருண்ட மற்றும் ஒளி வண்ணங்கள் அருகருகே வைக்கப்படும்போது, ஒரு தெளிவான காட்சி வரிசைமுறை உருவாக்கப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, வெள்ளைக்கும் கருப்புக்கும் இடையே மிக வலுவான பிரகாச வேறுபாடு உள்ளது, அதே சமயம் சாம்பல் மற்றும் வெளிர் சாம்பல் நிறங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு மென்மையாக இருக்கும். பிரகாச உறவுகளைச் சரிசெய்வதன் மூலம், கலைஞர்கள் ஒரு ஓவியத்தில் உள்ள இட உணர்வையும் காட்சி மையத்தையும் கட்டுப்படுத்த முடியும்.

வெப்பமான மற்றும் குளிர்ச்சியான வண்ணங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு, வெப்பநிலையின் காட்சிப் புலனுடன் தொடர்புடையது. பொதுவாக, சிவப்பு, ஆரஞ்சு மற்றும் மஞ்சள் போன்ற வண்ணங்கள் வெப்பமான வண்ணங்களாகவும், நீலம், சயான் மற்றும் ஊதா போன்றவை குளிர்ச்சியான வண்ணங்களாகவும் கருதப்படுகின்றன. வெப்பமான மற்றும் குளிர்ச்சியான வண்ணங்கள் ஒன்றாகத் தோன்றும் போது, அந்தப் படம் ஒரு தனித்துவமான இடஞ்சார்ந்த விளைவை உருவாக்குகிறது. வெப்பமான வண்ணங்கள் பார்ப்பவருக்கு அருகில் இருப்பது போலவும், குளிர்ச்சியான வண்ணங்கள் பின்வாங்குவது போலவும் தோன்றும். இந்தத் தொடர்பின் மூலம், கலைஞர்கள் ஒரு இரு பரிமாணப் பரப்பில் இடஞ்சார்ந்த அடுக்குகளை உருவாக்க முடியும்.

நிரப்பு வண்ண வேறுபாடு என்பது மற்றொரு முக்கியமான உறவாகும். வண்ணச் சக்கரத்தில் ஒன்றுக்கொன்று எதிரெதிராக உள்ள வண்ணங்கள் நிரப்பு வண்ணங்கள் என அழைக்கப்படுகின்றன; எடுத்துக்காட்டாக, சிவப்பு மற்றும் பச்சை, நீலம் மற்றும் ஆரஞ்சு, மற்றும் மஞ்சள் மற்றும் ஊதா. நிரப்பு வண்ணங்கள் அருகருகே வைக்கப்படும்போது காட்சி வேறுபாடு மிகவும் வலுவாக இருக்கும், ஏனெனில் அந்த இரண்டு வண்ணங்களும் காட்சி அமைப்பில் ஒரு நிரப்பு உறவை உருவாக்குகின்றன. நிரப்பு வண்ண வேறுபாடு பெரும்பாலும் ஒரு வலுவான காட்சித் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தி, படத்தை உயிரோட்டமுள்ளதாக மாற்றுகிறது.

அதே நேரத்தில், மாறுபாடு என்பது பார்வைப் புலனுணர்வில் ஏற்படும் மாற்றங்களை உள்ளடக்கியது. ஒரு நிறத்தைச் சுற்றி மற்றொரு நிறம் இருக்கும்போது, மனிதக் கண் தானாகவே ஒரு மாறுபாட்டு விளைவை உருவாக்குகிறது, இதனால் அந்த நிறம் வித்தியாசமாகத் தோன்றுகிறது. உதாரணமாக, சிவப்புப் பின்னணியில் வைக்கப்படும் சாம்பல் நிறம் பச்சை நிறமாகத் தோன்றும், அதே சமயம் நீலப் பின்னணியில் அது ஆரஞ்சு நிறமாகத் தோன்றக்கூடும். இந்த நிகழ்வு, நிறப் புலனுணர்வு நிலையானது அல்ல, மாறாக மற்ற நிறங்களைப் பொறுத்து அது தொடர்ந்து மாறுகிறது என்பதை விளக்குகிறது.

தூய்மை வேறுபாடு என்பது வண்ணச் செறிவில் உள்ள வேறுபாடுகளில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஒரு தூய நிறத்தை சாம்பல் அல்லது குறைந்த செறிவுள்ள நிறத்திற்கு அருகில் வைக்கும்போது, அந்தத் தூய நிறம் மிகவும் உயிரோட்டமாகத் தோன்றும். இந்த வேறுபாட்டின் மூலம், கலைஞர்கள் படத்தில் உள்ள முக்கியக் கூறுகளை வலியுறுத்தி, சில பகுதிகளைத் தனித்துக் காட்ட முடியும்.

பரப்பு வேறுபாடு என்பது ஒரு படத்தில் உள்ள வண்ணங்களின் விகிதாசார உறவைக் குறிக்கிறது. வெவ்வேறு வண்ணங்கள் வெவ்வேறு காட்சி ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளன, எனவே அவற்றை பரப்பு விகிதாச்சாரங்கள் மூலம் சமநிலைப்படுத்த வேண்டும். உதாரணமாக, ஒரு நிலையான உறவை உருவாக்க, பிரகாசமான மஞ்சள் நிறத்திற்கு பொதுவாக ஒரு சிறிய பகுதியும், அடர் ஊதா நிறத்திற்கு ஒரு பெரிய பகுதியும் தேவைப்படலாம்.

ஜோஹான்ஸ் இட்டன்

இந்த வெவ்வேறு விதமான முரண்பாடுகளின் மூலம், வண்ணங்கள் ஒரு சிக்கலான, அதே சமயம் ஒழுங்கான உறவுக் கட்டமைப்பை உருவாக்குகின்றன. கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை உருவாக்கும்போது இந்த முரண்பாட்டு வழிமுறைகளைப் புரிந்துகொண்டு, பொருத்தமான சேர்க்கைகள் மூலம் காட்சி ஒழுங்கைக் கட்டமைக்க வேண்டும் என்று இட்டன் நம்புகிறார். வண்ணம் என்பது தன்னிச்சையாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு அலங்காரம் மட்டுமல்ல, அது முரண்பாட்டின் மூலம் கட்டமைப்பு ரீதியான உறவுகளை உருவாக்கும் ஒரு காட்சி மொழியாகும்.

எனவே, ஜோஹன்னஸ் இட்டனின் வண்ணக் கோட்பாட்டில், வண்ண உறவுகளை உருவாக்குவதற்கான மைய இயங்குமுறையாக மாறுபாடு விளங்குகிறது. சாயல், மதிப்பு, வெப்பம்/குளிர்ச்சி மற்றும் நிரப்பு வண்ணங்கள் போன்ற பல்வேறு மாறுபாட்டு முறைகளின் மூலமாகவே வண்ணங்களுக்கு இடையேயான வேறுபாடுகள் பெருக்கப்பட்டு, அதன் மூலம் தெளிவான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க ஒரு காட்சி அமைப்பு உருவாகிறது. மாறுபாடு, ஒரு பிம்பத்தை வெளிப்பாட்டுத்தன்மை கொண்டதாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், வண்ணங்களை ஒழுங்கமைப்பதற்கான அடிப்படைக் கொள்கைகளையும் வழங்குகிறது.