ஆர்ட்டாஓ.நெட்

தியோ வான் டோஸ்பர்க்கின் 'ஒரு ரஷ்ய நடனத்தின் தாளம்' (Rhythm of a Russian Dance) என்ற ஓவியம், ஜூன் 1918-ல் வரையப்பட்டு, தற்போது நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தின் (MoMA) சேகரிப்பில் உள்ளது. இது கேன்வாஸில் வரையப்பட்ட ஒரு எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும், இதன் அளவு தோராயமாக 135.9 × 61.6 செ.மீ. ஆகும். MoMA-வின் சேகரிப்பு இந்த அடிப்படைத் தகவலை உறுதிப்படுத்துகிறது. மேலும், வான் டோஸ்பர்க் உருவ ஓவியத்திலிருந்து டி ஸ்டைல் (De Stijl)-இன் வடிவியல் அருவ ஓவியத்திற்கு விரைவாக மாறிய காலகட்டத்தில், இந்த ஓவியம் ஒரு முக்கியமான திருப்புமுனையில் அமைந்துள்ளது என்பதையும் அதன் தொடர்புடைய ஆராய்ச்சி மற்றும் கண்காட்சிப் பக்கங்களிலிருந்து காண முடிகிறது. வேறுவிதமாகக் கூறினால், இந்த ஓவியம் ஒரு முதிர்ந்த சூத்திரத்தின் மறுபதிப்பு அல்ல, மாறாக அவரது வளர்ச்சிப் பருவத்தின் ஒரு முக்கியமான படைப்பாகும்.

இந்த ஓவியத்தை 'கட்டம் சார்ந்த அமைப்புமுறை' என்ற கண்ணோட்டத்தில் நாம் பகுப்பாய்வு செய்தால், அதன் பிரதிநிதித்துவம் மிகவும் வலுவாகிறது. இதற்குக் காரணம், இந்த முழு ஓவியமும் ஒரே மையப் படிமத்தைச் சுற்றி ஒழுங்கமைக்கப்படவில்லை; மாறாக, பல்வேறு அளவுகளிலும் தெளிவான திசையமைப்புகளிலும் உள்ள எண்ணற்ற செவ்வகங்கள் மற்றும் வண்ணக் கட்டங்களால் இது ஆனது. சிவப்பு, மஞ்சள், நீலம், சாம்பல் மற்றும் வெள்ளை நிறத் தளங்கள் சிறிய, தனித்துவமான அலகுகளாக வெட்டப்பட்டு, பின்னர் அவற்றின் வெவ்வேறு அகலங்கள், நீளங்கள் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த உறவுகளுக்கு ஏற்ப அடர்த்தியாக அடுக்கப்படுகின்றன. இது, சிதறிய மற்றும் ஒருங்கிணைந்த ஒரு தாளத்தை உருவாக்குகிறது. இங்கே, இந்தக் கட்டங்கள் பின்னணி நிரப்பிகள் அல்ல, மாறாக அவை அமைப்புமுறையின் அடிப்படை இலக்கணமாகும்: ஒவ்வொரு சிறிய செவ்வகமும் ஒரு தாள அலகு போன்றது, மேலும் இந்த அலகுகளிலிருந்து ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட ஒரு காட்சி இசைக்குறிப்பு போல முழு ஓவியமும் காட்சியளிக்கிறது. MoMA-வின் தலைப்பில் 'தாளம்' என்ற சொல் நேரடியாக இடம்பெற்றிருப்பது, இந்த அமைப்புமுறைக்கும் தாள ஒழுங்கமைப்பிற்கும் இடையிலான உறவை ஏற்கனவே உணர்த்துகிறது.

இந்தப் படைப்பின் மிக முக்கியமான அம்சம், 'கொலாஜ்' என்பதை ஒரு பௌதீகப் பொருத்தத்திலிருந்து ஒரு காட்சி அமைப்பாக உருமாற்றுவதில் அடங்கியுள்ளது. பொதுவாக, மக்கள் கொலாஜ் பற்றிப் பேசும்போது, ஒரு தளம் வடிவியல் பகுதிகளாக வெட்டப்பட்டு பின்னர் மீண்டும் இணைக்கப்படுவதாகவே நினைக்கிறார்கள்; இருப்பினும், *ஒரு ரஷ்ய நடனத்தின் தாளம்* என்பதில், கொலாஜ் என்பது ஒரு நிலையான புதிர் விளையாட்டு அல்ல, மாறாக அது காலம் மற்றும் தாள உணர்வால் நிரம்பிய ஒரு அமைப்பாகும். வெவ்வேறு அளவிலான செவ்வகத் தொகுதிகள் சீராக வைக்கப்படவில்லை, மாறாக அவை தொடர்ந்து குதிப்பது, தள்ளுவது மற்றும் எதிர்வினையாற்றுவது போல் தோன்றி, நடன அசைவுகள் அல்லது இசைத் தாளங்களை ஒத்த ஒரு காட்சி முன்னேற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. "ரஷ்ய நடனம்" என்ற தலைப்பு, ஒரு நடனத்தின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக நடனத்தின் தாளம், பிரிவுகள், முடுக்கம் மற்றும் இடைநிறுத்தங்களை வண்ணத் தொகுதிகள் மற்றும் தளங்களின் அருகருகே வைப்பதன் மூலம் ஒரு அருவமான மொழிபெயர்ப்பைக் குறிக்கிறது. இந்த வகையில், தளங்கள் வெறும் வடிவங்களாக இல்லாமல், தாளத்தைத் தாங்குபவையாகவும் இருக்கின்றன.

முறையாகப் பார்த்தால், இந்தப் படைப்பின் மேன்மையானது, எண்ணற்ற சிறிய செவ்வகங்களால் உருவாக்கப்பட்ட அதன் நெகிழ்வற்ற அமைப்பில் அடங்கியுள்ளது. பல பரப்புகள், இயந்திரங்களால் மட்டுமே அளவிடப்பட்ட தொழிற்சாலைக் கூறுகளைப் போல, ஒரு சிறிய ஒழுங்கின்மையைக் காட்டுகின்றன; ஆயினும், கையால் செதுக்கப்பட்டதன் ஒருவித உயிர்ப்பையும் தக்கவைத்துக் கொள்கின்றன. MoMA தரவுகளுடன் ஒத்துப்போகும் ஒரு அதிகாரப்பூர்வமற்ற ஆய்வுப் பக்கமும், இந்தச் செவ்வகங்கள் "மேலோட்டமாக வரையப்பட்டதாகத் தோன்றினாலும், கவனமாக வண்ணம் தீட்டப்பட்டவை" என்று குறிப்பிடுகிறது; இது குறிப்பிடத்தக்க மதிப்புள்ள ஒரு அவதானிப்பாகும்: வான் டோஸ்பர்க்கின் நோக்கம் இங்கு ஒரு உணர்ச்சியற்ற, தொழில்நுட்பக் கட்டமைப்பு அல்ல, மாறாக வடிவியல் எளிமைப்படுத்தல் மூலம் அடையப்பட்ட ஒரு ஆற்றல்மிக்க ஒழுங்கு என்பதை இது உணர்த்துகிறது. பரப்புகள் எவ்வளவு சிறியதாக இருக்கின்றனவோ, அவ்வளவு உயிரோட்டமான தாளம்; கட்டமைப்பு எவ்வளவு அடர்த்தியாக இருக்கிறதோ, அவ்வளவு முழுமையும் இசையால் இயக்கப்படுவது போல் தோன்றுகிறது.

எனவே, "தொகுதிப் பிணைப்புத் தொகுதி"யில் உள்ள இந்தப் படைப்பின் மைய மதிப்பானது, அது செவ்வகங்களைப் பயன்படுத்துவதில் மட்டுமல்லாமல், செவ்வகத் தொகுதிகளை இசைக்குறிப்புகளைப் போல ஒழுங்கமைக்க முடியும் என்பதை நிரூபிப்பதிலும் அடங்கியுள்ளது. ஒவ்வொரு வண்ணத் தொகுதிக்கும் அதன் சொந்த நிலையும் முக்கியத்துவமும் உண்டு: சில, உயர் தூய்மையுள்ள முதன்மை வண்ணங்களால் கண்ணைக் கவரும் வலிமையான இசைக்குறிப்புகளாகச் செயல்படுகின்றன; மற்றவை, சாம்பல் மற்றும் வெள்ளை நிறங்களால் படத்தின் உயிர்ப்பைப் பராமரித்து, இடையகங்களாகவும் இடைநிறுத்தங்களாகவும் செயல்படுகின்றன; சில தொகுதிகள் நீட்டிக்கப்பட்ட இசைக்குறிப்புகளைப் போல நீளமாக உள்ளன; மற்றவை ஒத்திசைவற்ற தாளங்களைப் போல குட்டையாகவும் கச்சிதமாகவும் உள்ளன. இந்தத் தொகுதிகள் ஒன்றுக்கொன்று சார்பற்றவையாகவும், அதே சமயம் கூட்டாக ஒரு பெரிய தாள அமைப்புக்கு உட்பட்டவையாகவும் இருக்கின்றன. வேறுவிதமாகக் கூறினால், இங்கு பிணைப்பு என்பது சிதறிய துண்டுகளை வலுக்கட்டாயமாக ஒன்றாக இணைத்து ஒரு முழுமையை உருவாக்குவது அல்ல, மாறாக வேறுபட்ட அலகுகளின் ஒழுங்கான இணைப்பின் மீது அந்த முழுமையையே கட்டமைக்க அனுமதிப்பதாகும்.

டி ஸ்டைல் இயக்கத்தின் வளர்ச்சிக் கண்ணோட்டத்தில், இந்தப் படைப்பும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. இது இன்னும் அதீத எளிமைப்படுத்தல், தெளிவான கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்துப் பிரிவுகள், மற்றும் பரந்த வெற்றுவெளிகள் ஆகிய பிற்காலக் கட்டத்தை எட்டவில்லை; மாறாக, இது ஒரு இடைநிலைச் செழுமையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது: எண்ணற்ற தளங்கள், ஒரு அடர்த்தியான தாளம், மற்றும் "ஒருங்கிணைப்பில் நிகழும் தருணத்திற்கு" நெருக்கமான வரைகலை உறவுகள். சரியாக இதனாலேயே, இது "தளம் அமைத்தல் தொகுதிக்கு" ஒரு கற்பித்தல் உதாரணமாக மிகவும் பொருத்தமானது. வடிவியல் அருவமானது உடனடியாகப் பெரிய வண்ணத் தொகுதிகளாகவும் தடித்த கருப்புக் கோடுகளாகவும் உருமாறுவதில்லை, மாறாக, தளங்கள் சிறிய துண்டுகளாக வெட்டப்பட்டு, ஒன்றிணைக்கப்பட்டு, ஒரு துரிதப்படுத்தப்பட்ட வேகத்தில் ஒழுங்கமைக்கப்படும் ஒரு கட்டத்தின் வழியாகவே பெரும்பாலும் முதலில் செல்கிறது என்பதை இது தெளிவாகக் காட்டுகிறது. கற்பவர்களுக்கு, தளம் அமைத்தல் என்பது ஒரு நிலையான ஒன்றிணைப்பு அல்ல, மாறாக, வெவ்வேறு அளவுகள், வண்ணங்கள் மற்றும் நிலைகள் மூலம், அந்த ஒட்டுவேலையே ஒரு இயங்குநிலை ஒழுங்கை உருவாக்குகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இந்தப் படைப்பு உதவுகிறது.

இன்றைய படைப்பாற்றல் மற்றும் பயன்பாட்டுக் கண்ணோட்டத்தில், *ஒரு ரஷ்ய நடனத்தின் தாளம்* மிகவும் உத்வேகம் அளிப்பதாக விளங்குகிறது. இது கொலாஜ் வடிவமைப்பு, ஜவுளி வடிவங்கள், கட்டிட முகப்புகள், வழி கண்டறியும் அமைப்புகள், டிஜிட்டல் இடைமுகங்கள் மற்றும் மாடுலர் நிறுவல்கள் போன்றவற்றில் மொழிபெயர்ப்பதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. ஏனெனில் இது மீண்டும் உருவாக்க முடியாத ஒரு பிம்பத்தை வழங்காமல், ஒரு தெளிவான வழிமுறையை வழங்குகிறது: முதலில், அடிப்படைத் தொகுதி அலகுகளை நிறுவி, பின்னர் அளவு, நிறம் மற்றும் நிலை ஆகியவற்றில் உள்ள வேறுபாடுகள் மூலம் இந்த அலகுகளை ஒரு தாளமயமான முழுமையாக ஒன்றிணைக்க வேண்டும். வேறுவிதமாகக் கூறினால், தொகுதி அடிப்படையிலான கொலாஜ் மாடுலின் திறவுகோல் "கொலாஜ்" என்பதில் இல்லை, மாறாக "கொலாஜ் மூலம் ஒழுங்கையும் தாளத்தையும் எவ்வாறு உருவாக்குவது" என்பதில் உள்ளது. 1918-ஆம் ஆண்டின் இந்தப் படைப்பில் தியோ வான் டோஸ்பர்க் சாதித்தது என்னவென்றால், செவ்வகத் தொகுதிகளின் எளிய இணைப்பை, புலப்படும், அளவிடக்கூடிய மற்றும் நீடித்த உருவாக்கத் திறன் கொண்ட ஒரு நவீன அருவ மொழியாகத் துல்லியமாக உயர்த்தியதுதான்.