ఆర్ట్టావో డాట్ నెట్

ఈ రోజుల్లో, చాలా మంది తమ జీవితంలోని అన్ని అంశాలలో విజయం సాధించడానికి

1957లో సృష్టించబడి, ప్రస్తుతం న్యూయార్క్‌లోని మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్ (MoMA)లో ఉన్న యిగియా క్లార్క్ యొక్క *ప్లేన్స్ ఇన్ మోడ్యులేటెడ్ సర్ఫేస్ 4* అనేది, సుమారుగా 99.7 × 99.7 సెం.మీ. కొలతలు గల ఒక చెక్క పలకపై ఫార్మికా మరియు పారిశ్రామిక వార్నిష్‌తో చేసిన కళాఖండం. ఇది క్లార్క్ యొక్క "ప్లేన్స్ ఇన్ మోడ్యులేటెడ్ సర్ఫేస్" సిరీస్‌కు చెందినది, దీనిని ఆమె 1957లో తీవ్రంగా అభివృద్ధి చేసింది. MoMA యొక్క ఆడియో గైడ్ ప్రకారం, "కదలిక, పరివర్తన, ప్రతిబింబం, మరియు నలుపు తెలుపుల మధ్య ఉన్న ద్వంద్వ సంబంధం" వంటి అంశాలపై ఆమె చేసిన వేగవంతమైన అన్వేషణ ఫలితమే ఈ సిరీస్; అంటే, ఈ కళాఖండం ఒక వివిక్త జ్యామితీయ చిత్రం కాదు, కానీ ఆమె స్వల్ప కాలంలో నిర్మాణపరమైన మార్పులను నిరంతరం మెరుగుపరిచిన తర్వాత ఏర్పడిన ఒక కీలకమైన కణుపు. ఈ కళాఖండాన్ని "అమరికలో లేని, పొరలుగా ఉన్న మాడ్యూల్స్" సందర్భంలో విశ్లేషిస్తే, దాని ప్రాతినిధ్యం చాలా స్పష్టమవుతుంది. క్లార్క్ దట్టమైన దృక్కోణం ద్వారా లోతును సృష్టించదు, బదులుగా నలుపు మరియు తెలుపు తలాల యొక్క స్థానభ్రంశం, మడతలు, అల్లిక మరియు ప్రక్కప్రక్క అమరిక ద్వారా లోతును సృష్టిస్తుంది. ఇది ఒకే చిత్రంలో విభిన్న తలాలు ఒకదానికొకటి సరిపోయే మరియు అస్తవ్యస్తమైన సంబంధాన్ని ఏర్పరచుకోవడానికి వీలు కల్పిస్తుంది. ఈ చిత్రంలో కదలిక భావనను ప్రారంభించడానికి ఆమె "ఒక కేంద్ర అక్షం లేదా ఆధార బిందువు చుట్టూ తిరగడం" అనే ఆలోచనను ఉపయోగించిందని MoMA పర్యటన ప్రత్యేకంగా పేర్కొంది; ఇది ఈ చిత్రానికి కీలకం వ్యక్తిగత జ్యామితీయ ఆకారాలు కాదని, ఒక అక్షం ద్వారా నడపబడినట్లుగా తలాలు సాపేక్షంగా ఎలా స్థానభ్రంశం చెందాయనేదే ముఖ్యమని సూచిస్తుంది. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, ఇక్కడ "పొరలు" వేయడం అనేది స్థిరంగా ఒకదానిపై ఒకటి పేర్చడం కాదు, మార్పులు మరియు స్థానభ్రంశాలతో కూడిన ఒక నిర్మాణాత్మక అధిరోపణ. ఈ చిత్రంలో అత్యంత ముఖ్యమైన అంశం ఏమిటంటే, ఇది "పొరలను" ఒక దృశ్య భ్రమ నుండి కూర్పు పద్ధతిగా మారుస్తుంది. MoMA యొక్క పరిశోధన వ్యాసం, 1957 నుండి 1959 వరకు క్లార్క్ యొక్క సంబంధిత రచనలను చర్చిస్తూ, ఈ కాలంలోని "మాడ్యులేటెడ్ సర్ఫేసెస్" కేవలం నేపథ్యాన్ని తొలగించడం మాత్రమే కాదని, అవి పక్కపక్కనే ఉన్న రంగు బ్లాక్‌ల స్థానభ్రంశం మరియు పొరల ద్వారా సాంద్రత మరియు పొందిక భావనను సృష్టించే "తలాల మీద తలాలను జోడించడం" లాంటివని సూచిస్తుంది. ఈ విశ్లేషణ *ప్లేన్స్ ఇన్ మాడ్యులేటెడ్ సర్ఫేస్ 4* యొక్క సారాంశాన్ని కచ్చితంగా వెల్లడిస్తుంది: క్లార్క్ ఒక తలంపై త్రిమితీయ వస్తువును గీయలేదు, కానీ తలాల మధ్య "స్థానభ్రంశం-పొరలు-స్థానభ్రంశం" అనే నిరంతర సంబంధాన్ని నెలకొల్పాడు. అందువల్ల, సరిహద్దు కేవలం ఒక ఆకృతిగా కాకుండా, మందం అనే భావనతో కూడిన ఒక పరివర్తన ప్రాంతంగా మారుతుంది. రూపపరంగా, ఈ రచన యొక్క గొప్పతనం నలుపు మరియు తెలుపు మధ్య ఉన్న ద్వంద్వ సంబంధం నుండి ఒక సంక్లిష్టమైన ప్రాదేశిక ప్రభావాన్ని సృష్టించగల దాని సామర్థ్యంలో ఉంది. నలుపు మరియు తెలుపు, ద్వంద్వత్వం, ప్రతిబింబం మరియు జ్యామితీయ కూర్పు యొక్క ప్రారంభ పద్ధతులను క్లార్క్ పదేపదే పరిగణనలోకి తీసుకున్నాడని MoMA ఆడియో పేర్కొంది; ఈ కళాకృతిలో, నలుపు మరియు తెలుపు కేవలం వ్యతిరేకతలు మాత్రమే కాదు, సరిహద్దుల వద్ద సంపీడనం, మడతలు మరియు అస్తవ్యస్తత ద్వారా అవి నిరంతరం కదిలే సంబంధంగా రూపాంతరం చెందుతాయి. వీక్షకుడు చూసేది నిశ్శబ్దమైన, చదునైన నలుపు-తెలుపు ఉపరితలం కాదు, బదులుగా ఒకదానితో ఒకటి పెనవేసుకుని, తిరుగుతూ, మరియు కదులుతున్న తలాల సముదాయం. చిత్రం దాదాపుగా కేవలం నలుపు, తెలుపు మరియు సరిహద్దులకు మాత్రమే సంపీడనం చేయబడినందున, దృశ్య శక్తి అంతా "స్థానభ్రంశం ఎక్కడ జరుగుతుంది," "ఏ పొర ముందుకు తిరిగినట్లు కనిపిస్తుంది," మరియు "రెండు పొరల సంపీడనం వల్ల ఏ రేఖ ఏర్పడినట్లు కనిపిస్తుంది" వంటి ప్రశ్నలపై కేంద్రీకృతమై ఉంటుంది. అందువల్ల, *ప్లేన్స్ ఇన్ మోడ్యులేటెడ్ సర్ఫేస్ 4* లోని "అస్తవ్యస్త పొరల మాడ్యూల్స్"కు ప్రేరణ కేవలం ఒక లాంఛనప్రాయమైన జ్యామితీయ ప్యాచ్‌వర్క్ మాత్రమే కాదు, బదులుగా ఇది ఒక లోతైన నిర్మాణాత్మక దృక్పథాన్ని ప్రతిపాదిస్తుంది: పొరల మధ్య సంబంధం సూక్ష్మమైన స్థానభ్రంశాల ద్వారా అపారమైన ఉద్రిక్తతను సృష్టించగలదు. ఈ దశలో క్లార్క్ సాధించిన విజయాలను MoMA పరిశోధనా వ్యాసం ఈ క్రింది విధంగా సంగ్రహిస్తుంది: ఈ కళాకృతి పదార్థాలను తీసివేయడం ద్వారా ఏర్పడలేదు, కానీ వాటిని పొరలుగా పేర్చి, పోగుచేయడం ద్వారా "రేఖ వంటి ప్రదేశం" ఆవిర్భవించేలా రూపొందించబడింది. ఈ కళాకృతిని అర్థం చేసుకోవడానికి ఈ వివరణ చాలా అనుకూలంగా ఉంటుంది—ఈ కళాకృతిలో అత్యంత కీలకమైన అంశం తరచుగా నలుపు లేదా తెలుపు ఉపరితలం కాదు, కానీ ఆ రెండూ కలిసినప్పుడు కనిపించే "కార్యాత్మక సరిహద్దు". ఆ గీత ఒక సాధారణ రూపురేఖ కాదు, కానీ తలం వంకరగా మారిన తర్వాత మిగిలిపోయిన ఒక ప్రాదేశిక ఆనవాలు. క్లార్క్ వ్యక్తిగత అభివృద్ధి దృక్కోణం నుండి చూస్తే, ఈ కళాకృతి కూడా ఒక మలుపులో ఉంది. MoMA ఆడియో గైడ్ ప్రకారం, ఆమె ఆ సమయంలో ఈ ఆలోచనలను చాలా వేగంగా ముందుకు తీసుకువెళ్తున్నందున, సంబంధిత పరిశోధన ముసాయిదాల క్రమాన్ని కచ్చితంగా గుర్తించడం దాదాపు అసాధ్యం; అదే సమయంలో, "చిత్రించిన ఉపరితలం మరియు జ్యామితీయ చట్రం యొక్క పరిమితుల" పట్ల ఆమెలో పెరుగుతున్న అసంతృప్తిని మనం దాదాపుగా అనుభూతి చెందగలమని కూడా ఆ గైడ్ సూచిస్తుంది. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, *ప్లేన్స్ ఇన్ మోడ్యులేటెడ్ సర్ఫేస్ 4* ఇప్పటికీ ఒక చిత్రమే అయినప్పటికీ, అది అప్పటికే చిత్రకళ యొక్క సరిహద్దులను సమీపిస్తోంది: తలం అంతరిక్షం నుండి బయటకు మడతపడుతున్నట్లు, సరిహద్దు ఉపరితలం నుండి వేరుపడుతున్నట్లుగా, మరియు నిర్మాణం చిత్రం నుండి ఒక వస్తువుగా రూపాంతరం చెందుతున్నట్లుగా కనిపిస్తుంది. క్లార్క్ తరువాత "కౌంటర్ రిలీఫ్స్" మరియు "బైచోస్" వంటి మరింత డైనమిక్ మరియు ప్రాదేశికమైన రచనలను ఎందుకు అభివృద్ధి చేసిందో ఇది వివరిస్తుంది. నేటి దృక్కోణం నుండి, ఈ పని "తప్పుగా అమర్చిన పొరల మాడ్యూల్స్"కు అత్యంత స్ఫూర్తిదాయకంగా నిలుస్తుంది. పొరలు వేయడం అనేది తప్పనిసరిగా పారదర్శక పదార్థాలు లేదా పెరిగిన మందంపై ఆధారపడదని ఇది ప్రదర్శిస్తుంది; తలాల మధ్య ఖచ్చితమైన తప్పు అమరిక, అక్షసంబంధ సంస్థ మరియు నలుపు-తెలుపు సరిహద్దుల నియంత్రణ ద్వారా కూడా దీనిని సాధించవచ్చు. ఇది చెక్క ప్యానెలింగ్, యాక్రిలిక్ స్టాకింగ్, ఆర్కిటెక్చరల్ ఫసాడ్ ఫోల్డింగ్, పేపర్ ఆర్ట్ లేయరింగ్, ఇంటర్‌ఫేస్ లేయరింగ్ మరియు ఇంటరాక్టివ్ మాడ్యూల్ డిజైన్‌లోకి అనువదించడానికి ప్రత్యేకంగా అనుకూలంగా ఉంటుంది, ఎందుకంటే ఇది ఏదో యాదృచ్ఛిక నమూనాను కాకుండా, ఒక స్పష్టమైన పద్ధతిని అందిస్తుంది: మొదట తలాన్ని స్థాపించండి, ఆపై స్థానభ్రంశాన్ని సృష్టించండి; మొదట మొత్తం క్రమాన్ని నిర్వహించండి, ఆపై సరిహద్దులు స్థలాన్ని సృష్టించనివ్వండి. *ప్లేన్స్ ఇన్ మోడ్యులేటెడ్ సర్ఫేస్ 4* లో లైజియా క్లార్క్ యొక్క పని "తప్పుగా అమర్చిన పొరలను" ఒక దృశ్య ప్రభావం నుండి ఒక నిర్మాణాత్మక సూత్రానికి ఉన్నతీకరిస్తుంది, ఇది జ్యామితీయ అమూర్తత మొదటిసారిగా వాస్తవ స్థలం వైపు దాని ప్రేరణను వెల్లడించడానికి అనుమతిస్తుంది.