آرٹ ٹاؤ ڈاٹ نیٹ

Tricia Strickfaden "غلط ترتیب شدہ پرتوں والے ماڈیول" کے تجزیہ میں اچھی طرح فٹ بیٹھتی ہے۔ سخت الفاظ میں، "غلط تہہ دار" ایک خود ساختہ اصطلاح نہیں ہے جسے وہ عوامی طور پر استعمال کرتی ہے، بلکہ ایک ساختی خلاصہ ہے جو کئی بنیادی خصوصیات پر مبنی ہے جو بار بار اس کی آفیشل ویب سائٹ اور گیلری کے مواد میں ظاہر ہوتی ہے — ملٹی لیئرڈ کمپوزیشن، اوورلیپنگ فارمز، پش پل ریلیشنز، جوکسٹاپوزیشن اور ٹرانسپریشن کے نیچے کی مخالفت، اور اس کے برعکس۔ اس کی ہندسی اور ماڈرنسٹ سیریز میں شکلوں کے سپرپوزیشن، تہوں کے درمیان گٹھ جوڑ، اور متحرک کمپوزیشن بنانے کے لیے لائنوں، رنگوں اور جگہ کے استعمال پر زور دیا گیا ہے۔ لہذا، وہ "غلط طور پر تہہ دار تعلقات کے ذریعے بصری تناؤ پیدا کرنا" کے قسم کے فیصلے پر بالکل فٹ بیٹھتی ہے۔ اس کے تخلیقی پس منظر کے نقطہ نظر سے، سٹرک فیڈن کا راستہ خود بتاتا ہے کہ اس نے یہ زبان کیوں تیار کی۔ پیشہ ورانہ آرٹ کی تخلیق میں داخل ہونے سے پہلے، اس نے طویل عرصے تک اندرونی ڈیزائن میں کام کیا، اور عوامی طور پر دستیاب معلومات میں بار بار اس بات کا تذکرہ ہوتا ہے کہ وہ جدید ڈیزائن، کیلیفورنیا کے طرز زندگی، شہری ماحول اور عصری رنگین رجحانات سے متاثر تھیں۔ اس کے ڈیزائن کا پس منظر اسے تناسب، منفی جگہ، تہہ بندی، مادی سطحوں، اور مقامی ترتیب کے لیے خاص طور پر حساس بناتا ہے۔ لہذا، وہ ہندسی شکلوں کو الگ تھلگ علامتوں کے طور پر نہیں رکھتی ہے، بلکہ انہیں مقامی اکائیوں یا ڈیزائن ماڈیولز کے طور پر دوبارہ جوڑتی ہے۔ یہی وجہ ہے کہ خلاصہ پینٹنگ کی بے ترتیب پن اور روانی کو برقرار رکھتے ہوئے اس کی پینٹنگز اکثر واضح، "ڈیزائن شدہ" معیار کی حامل ہوتی ہیں۔ اس کے کام میں نام نہاد "غلط تہہ بندی" بنیادی طور پر اس حقیقت سے ظاہر ہوتی ہے کہ شکلوں کے درمیان تعلقات صاف ستھرا نہیں ہیں، بلکہ شعوری طور پر آفسیٹ، اوورلیپ، غیر واضح اور ایک دوسرے کو کاٹتے ہیں۔ اس کا عوامی تعارف براہ راست بتاتا ہے کہ اس کے کام متعدد پرتوں پر مشتمل ہیں، جس سے شکلوں کو اوورلیپ کرنے اور بصری طور پر "پیچھے دھکیلنے اور آگے کی طرف کھینچنے" کی اجازت ملتی ہے۔ یہ غلط ترتیب والی تہہ بندی کی سب سے اہم ساختی خصوصیت ہے: ہر تہہ اپنی پوزیشن میں جامد نہیں رہتی بلکہ دوسری تہوں کے ساتھ اپنے آفسیٹ تعلق کے ذریعے تال پیدا کرتی ہے۔ ناظرین کو ایک طیارہ نظر نہیں آتا، بلکہ متعدد بصری پرتیں نظر آتی ہیں جو آفسیٹ، رکاوٹ اور دوبارہ جمع ہوتی ہیں۔ اس تہہ دار آفسیٹ کی وجہ سے، تصویر ایک سخت جیومیٹرک jigsaw پہیلی نہیں بنتی، بلکہ جگہ کا احساس پیش کرتی ہے، جیسے کہ ترقی، پیچھے ہٹنا، تیرنا، اور معطلی۔ اس کا مواد اور تکنیک اس نکتے کو مزید تقویت دیتی ہے۔ اس کی آفیشل ویب سائٹ اور گیلری دونوں ہی اس بات کی وضاحت کرتی ہیں کہ وہ پہلے مخلوط میڈیا کینوس پر ایک ٹیکسچرڈ انڈر لیئر قائم کرتی ہے، پھر ایک مرصع انڈر پینٹنگ کا اطلاق کرتی ہے، اس کے بعد جدید شکلوں کی دوسری اور اس کے بعد پرتیں بنتی ہیں۔ ان تہوں کو پارباسی علاج، پیلیٹ چاقو کی ساخت، انڈر لیئر کی باریک نمائش، اور کولیج تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے سپرمپوز کیا جاتا ہے۔ اس طرح، اس کے لیے، "پرتیں" محض تصورات نہیں ہیں، بلکہ حقیقی بصری حقائق ہیں: کچھ پرتیں نرم، دھندلے رنگ کی ہیں، کچھ سخت دھاری ہندسی اشکال ہیں، کچھ لکیری نشانات ہیں، اور کچھ مٹ جانے کے بعد رہ جانے والی یادوں سے ملتی جلتی ہیں۔ چونکہ زیریں پرت کبھی بھی مکمل طور پر ڈھکی نہیں جاتی، اس کی پینٹنگز ہمیشہ یہ تاثر دیتی ہیں کہ نیچے ایک اور پینٹنگ ہے، اوپر والی پینٹنگ اسے عارضی طور پر ڈھانپتی ہے۔ یہ "غیر ہموار قبل از تاریخ" تہہ دار اثر کا کلیدی ذریعہ ہے۔ سٹرک فیڈن کا رنگ کا استعمال بھی اس غلط ترتیب والی تہہ بندی کی تکنیک کا ایک اہم جزو ہے۔ وہ اکثر غیر جانبدار رنگوں، پیسٹل لائنوں، اور زیادہ متحرک پوسٹ ماڈرن شکلوں کو جوڑتی ہے، رنگ کے یکساں اطلاق کے بجائے تہوں کو تخلیق کرتی ہے: ہلکے رنگ دھندلا انڈر لیئر سے ملتے جلتے ہیں، ہلکے رنگ بعد میں شامل کردہ ساختی چادروں سے ملتے جلتے ہیں، اور باریک لکیریں تہوں کے درمیان کنکشن یا حدود کا کام کرتی ہیں۔ سرکاری متن میں خاص طور پر اس بات کا تذکرہ کیا گیا ہے کہ وہ متحرک پوسٹ ماڈرن شکلوں کے ساتھ غیر جانبدار لہجے کو جوڑتی ہے، اور نازک پیسٹل لائن ورک اور ظاہری ساخت کے ذریعے بیانیہ قائم کرتی ہے۔ دوسرے لفظوں میں، اس کا رنگ کا استعمال محض جمالیاتی لذت کے لیے نہیں ہے، بلکہ بصری طور پر الگ الگ لیکن باہم جڑی ہوئی مختلف تہوں کو۔ اس طرح رنگ "پرت" اور "منتشری" کا ایک آلہ بن جاتا ہے۔ اگر جیومیٹرک تجرید کی داخلی درجہ بندی کے اندر موازنہ کیا جائے تو، سٹرک فیڈن کا تعلق سرد تجریدی نظام سے نہیں ہے جو مطلق ترتیب اور مطلق توازن کے ذریعے فتح حاصل کرتا ہے۔ وہ "ڈیزائن فریم ورک کے ساتھ گیتی جیومیٹری" کے قریب ہے: واضح شکلیں، لیکن سخت نہیں۔ متعین ڈھانچے، لیکن بند نہیں؛ امیر تہوں، لیکن زیادہ بھیڑ نہیں. CODA گیلری کے ذریعہ درج کردہ کاموں کے عنوانات، جیسے *Bauhaus Blue*، *Catch My Drift*، اور *Venice to Malibu*، یہ بھی ظاہر کرتے ہیں کہ وہ خالصتاً ریاضیاتی، بغیر عنوان کے منطق کی پیروی نہیں کرتی ہے، بلکہ جیومیٹرک تہہ بندی کو شہروں، ساحلی خطوں، موسیقی اور جذبات سے جوڑتی ہے۔ اس طرح، اس کی تہہ بندی محض ایک رسمی علاج نہیں ہے، بلکہ زندگی اور جذباتی یادداشت کا احساس بھی رکھتی ہے۔ لہذا، Tricia Strickfaden کو "Displaced Layered Module" کے اندر رکھنا مناسب ہے۔ اس کا سب سے نمائندہ پہلو کسی ایک ہندسی شکل کی ایجاد نہیں ہے، بلکہ جیومیٹری، کولیج، ساخت، شفاف تہوں، ڈیزائن آرڈر اور موقع کو سانس لینے کے قابل، تہہ دار ڈھانچے میں شامل کرنا ہے۔ اس کا کام ہمیں دکھاتا ہے کہ ہندسی تجرید ضروری طور پر سرد، سیدھی اور بند نوعیت تک محدود نہیں ہے۔ یہ نقل مکانی، اوورلیپنگ، نمائش، آف سیٹنگ، اور دھکیلنے اور کھینچنے کے ذریعے ایک زیادہ لچکدار، سیال، اور عصری مقامی زبان بھی بنا سکتا ہے۔ یہ بالکل اس ماڈیول میں اس کی نمائندہ قدر ہے۔