ArtTao. Net

Hình vuông: Emma Kunz

Emma Kuntz(1892-1963) là một nhân vật thực sự độc đáo trong nghệ thuật trừu tượng hình học thế kỷ 20. Bà không thuộc hệ thống hàn lâm cũng không gia nhập thế giới nghệ thuật hiện đại, nhưng bà đã phát triển một hệ thống hình ảnh hình học nhất quán, chặt chẽ và tiết chế cao độ, sử dụng hình vuông làm cấu trúc cốt lõi. Bà chưa bao giờ tự coi mình là một nghệ sĩ, mà xem hội họa như một công cụ để nghiên cứu cấu trúc, mối quan hệ năng lượng và trật tự nội tại của thế giới. Chính từ lập trường phi lịch sử nghệ thuật này mà những tác phẩm trừu tượng hình vuông của bà bộc lộ chiều sâu tư tưởng vượt qua phong cách và thời đại.

Sinh ra trong một gia đình bình thường gần Zurich, Thụy Sĩ, Kuntz không được đào tạo nghệ thuật bài bản trong những năm đầu đời, thay vào đó bà làm thư ký và gia sư. Bà dành phần lớn cuộc đời sống xa các trung tâm nghệ thuật, điều này giúp bà tránh được các xu hướng phong cách và mang lại cho tác phẩm của bà một sự độc lập hiếm có. Những cuộc thảo luận về năng lượng, rung động, tỷ lệ và trật tự tổng thể trong bối cảnh trí thức châu Âu đầu thế kỷ 20 đã cung cấp cho bà một khuôn khổ khác để hiểu thế giới. Thay vì trả lời những câu hỏi này bằng lời nói hay lý thuyết, bà chọn sử dụng các hình học như một phương tiện để tư duy và ghi chép.

Trong quá trình sáng tạo của mình, hình vuông không phải là sự lựa chọn bố cục của Kuntz, mà là một điều kiện tiên quyết cho tất cả các tác phẩm của bà. Hầu hết các tác phẩm của bà đều được vẽ trên giấy kẻ ô, với lưới ô vuông tạo thành một hệ tọa độ tuyệt đối. Hệ thống này không phải để trang trí, mà để thiết lập một "lĩnh vực nghiên cứu" có thể đo lường, hiệu chỉnh và tái sử dụng. Ở đây, hình vuông tượng trưng cho sự ổn định, tính cân bằng và tính trung lập; nó loại bỏ sự khác biệt về hướng theo thứ bậc, làm cho bức tranh trở thành một cấu trúc cân bằng có khả năng hỗ trợ các mối quan hệ phức tạp.

Quá trình vẽ của Kuntz rất tập trung và chậm rãi. Bà sử dụng bút chì màu, thước kẻ, compa và con lắc, vẽ trong điều kiện được kiểm soát nghiêm ngặt. Trong thực hành của bà, con lắc không phải là một biểu tượng huyền bí, mà là một công cụ để xác định hướng, tỷ lệ và mối quan hệ. Mỗi tác phẩm đều bao gồm nhiều tính toán, ghi chú và chỉnh sửa, việc hoàn thành nó giống một cuộc thử nghiệm hơn là một hành động sáng tạo trực giác. Một lưới vuông cung cấp điểm tham chiếu liên tục trong suốt quá trình, đảm bảo tất cả các thay đổi đều nằm trong khuôn khổ được kiểm soát.

Trong hình ảnh, hình vuông không xuất hiện dưới một dạng duy nhất, mà liên tục được kích hoạt thông qua các trục đối xứng, đường chéo, cấu trúc đồng tâm và các phân chia theo tỷ lệ. Các đường thẳng trải rộng bên trong hình vuông, tạo thành các mối quan hệ cấu trúc xuyên tâm, giao nhau hoặc chồng chéo. Việc sử dụng màu sắc cực kỳ tiết chế, không phải để thể hiện cảm xúc, mà để phân biệt các cấp độ, sự căng thẳng hoặc trạng thái khác nhau. Do đó, hình vuông không còn là một khung tĩnh, mà là một trường có khả năng chứa đựng các rung động và sự thay đổi trong các mối quan hệ.

Trong suốt cuộc đời mình, Kuntz đã tạo ra khoảng bốn trăm bức vẽ hình học, hầu hết đều được đánh số thay vì đặt tiêu đề. Hệ thống đánh số này cho thấy tác phẩm của bà không phải là một "tác phẩm nghệ thuật" hoàn chỉnh độc lập, mà là một hệ thống nghiên cứu liên tục phát triển. Nhóm tác phẩm quan trọng nhất được gọi là loạt "AION". Loạt tác phẩm này không tạo thành một câu chuyện tuyến tính, mà là một sự suy luận đồ họa xoay quanh cấu trúc của vũ trụ, trật tự của sự sống và mối quan hệ của năng lượng. Trong các tác phẩm này, hình vuông đóng vai trò là khung ngoài ổn định, bên trong đó các mối quan hệ hình học phức tạp và chính xác được hé lộ, tạo ra một trạng thái thị giác vừa tĩnh lặng vừa tập trung cao độ.

Những tác phẩm này bác bỏ mọi hình tượng ẩn dụ và không đưa ra bất kỳ câu chuyện biểu tượng nào có thể giải thích được. Người xem không thể "đọc" chúng, nhưng họ có thể cảm nhận rõ ràng một trật tự vô cùng chặt chẽ. Hình vuông ở đây không phục vụ mục đích thẩm mỹ hình thức, mà là một chức năng nhận thức, buộc người xem phải tư duy theo mối quan hệ hơn là liên tưởng hình ảnh. Điều này khiến các tác phẩm của Kuntz về mặt thị giác giống như biểu đồ, mô hình hoặc sơ đồ cấu trúc, nhưng chúng không thể được đơn giản hóa thành các hình minh họa khoa học.

Emma Kunz giữ một vị trí độc đáo trong lịch sử nghệ thuật trừu tượng hình học. Mặc dù bà không tham gia vào các phong trào Kiến tạo luận, Tân tạo hình hay Nghệ thuật Trừu tượng cụ thể, nhưng sự chặt chẽ về cấu trúc của bà sánh ngang với những tác phẩm trừu tượng hình học duy lý nhất. Một trong những đóng góp quan trọng của bà là biến hình vuông từ một "hình thức bố cục" thành một "nền tảng phương pháp luận". Trong thực hành của bà, hình vuông không phải là một hình thức để sử dụng, mà là một cấu trúc đáng tin cậy, một điều kiện tiên quyết cho sự thể hiện của mọi mối quan hệ.

Thứ hai, bà đã mở rộng ranh giới chức năng của trừu tượng hình học. Những bức tranh hình vuông của Kuntz không chỉ để thưởng thức thị giác, mà còn để thấu hiểu, dung hòa và điều chỉnh. Điều này mang lại cho trừu tượng hình học của bà một phẩm chất phi trang trí mạnh mẽ, đồng thời khiến tác phẩm của bà có sự cộng hưởng bất ngờ với nghệ thuật hệ thống, nghệ thuật tạo sinh, trực quan hóa dữ liệu và thậm chí cả khoa học nhận thức ngày nay.

Hơn nữa, thông qua sự tiết chế tối đa, bà đã làm giảm vai trò trung tâm của chủ thể nghệ sĩ. Sự hiện diện liên tục của lưới vuông khiến cho phong cách cá nhân khó có thể bộc lộ, thay vào đó là sự phát triển logic của chính cấu trúc. Quan điểm này tạo nên một con đường gần như bị bỏ qua nhưng vô cùng quan trọng trong lịch sử nghệ thuật hiện đại, vốn nhấn mạnh sự thể hiện cá nhân.

Trong lịch sử, các tác phẩm của Emma Kunz hầu như không được biết đến trong suốt cuộc đời bà, chỉ dần được tái khám phá vào cuối thế kỷ 20. Thực tiễn nghệ thuật của bà đã buộc mọi người phải suy nghĩ lại về nguồn gốc và định nghĩa của trừu tượng hình học: Liệu nghệ thuật trừu tượng nhất thiết phải bắt nguồn từ nhận thức về lịch sử nghệ thuật? Liệu nó có nhất thiết phải vì mục đích thẩm mỹ? Hệ thống hình vuông của Emma Kunz đưa ra một câu trả lời khác.

Từ góc nhìn đương đại, sự trừu tượng hình vuông của bà không còn là một trường hợp ngoại lệ, mà là một mô hình nhận thức hướng tới tương lai. Trong tác phẩm của bà, hình vuông không phải là một công cụ hình thức khô khan, mà là ngôn ngữ cấu trúc ổn định và trung thực nhất trong nỗ lực của nhân loại nhằm hiểu trật tự thế giới. Trong toàn bộ phạm vi nghệ thuật trừu tượng hình học, Emma Kunz, với hình vuông là cốt lõi, đã âm thầm nhưng vững chắc mở rộng chiều sâu trí tuệ của nghệ thuật trừu tượng, biến hình học thành một cách thức thực sự để hiểu thế giới, chứ không chỉ là một phong cách thị giác.