آرت تاو. نت

كان ماكس بيل أحد أبرز رواد الفن التجريدي. عمل رسامًا ونحاتًا ومهندسًا معماريًا ومعلمًا للتصميم. يؤكد كل من موقع TheArtStory وصفحة مجموعة الأعمال الفنية التابعة لمكتب براءات الاختراع الأوروبي على التزامه الراسخ بالنهج التجريدي الذي يرتكز على الهندسة والنسب والعلاقات الرياضية والنظام العقلاني، معتبرًا الفن بناءً دقيقًا للعلاقات الشكلية. تُعد لوحة "التوسع في أربعة اتجاهات" (1961-1962)، المعروضة حاليًا في متحف الفن الحديث في نيويورك، من أبرز أعماله في سياق "الكولاج القائم على الكتل". رُسمت اللوحة بأصباغ بوليمرية صناعية على قماش، ويبلغ قياسها حوالي 186.7 × 186.7 سم. يكشف فهم هذا العمل ضمن إطار "الكولاج القائم على الكتل" أن جوهره لا يكمن في عدد الكتل المرسومة، بل في كيفية تشكيل هذه الكتل، من خلال الحدود والزوايا والامتدادات والتشابك، لنظام هيكلي متكامل. لم يكن تجريد ماكس بيل مجرد كولاج زخرفي، بل كان تنظيمًا شكليًا عقلانيًا للغاية. يُعدّ ملخص موقع TheArtStory عنه دقيقًا: إذ يُركّز دفاعه عن الفن التجريدي على إرساء نظام بصري غير تمثيلي باستخدام "أشكال وخطوط محددة بدقة"؛ كما تُشير صفحة EPO إلى أنه كان يؤمن دائمًا بأن التناغم في الفن لا يعتمد على اللون فحسب، بل أيضًا على "التفاعل الهندسي والرياضي المثالي" بين الشكل واللون. لذلك، في أعمال ماكس بيل، لا يتعلق الأمر بتجاور الأجزاء عشوائيًا، بل، كما في الاستدلال الرياضي، يسمح لكل جزء بشغل موقعه الضروري في الكل. يُشير عنوان "التوسع في أربعة اتجاهات" نفسه إلى المنطق البنيوي: فالتوسع ليس تقدمًا في اتجاه واحد، بل هو انكشاف متزامن في أربعة اتجاهات. أي أن الصورة لا تتكون من صورة مركزية وخلفية، بل هي أشبه بعدة كتل هندسية تمتد باستمرار للخارج حول علاقة مركزية. وبالتالي، فإن "الترقيع" هنا له طبيعة نمو واضحة: فكل كتلة تُشبه وحدة امتداد مُشتقة من الكتلة السابقة، مع حواف وزوايا تتصل باستمرار، لتُشكّل في النهاية كلًا متوسعًا في أربعة اتجاهات. إن إدراج متحف الفن الحديث (MoMA) لهذا العمل ضمن قسم الرسم والنحت، بدلاً من فئة التصميم أو الأنماط، له دلالة واضحة: فبينما يُبنى العمل على وحدات هندسية واضحة، إلا أنه ليس مجرد زخرفة مسطحة، بل لوحة تجريدية تُولّد إحساسًا بالمكان والموضوعية من خلال العلاقات بين هذه الوحدات. من منظور "النمطية القائمة على الكتل"، تكمن براعة ماكس بيل في التعامل مع التجميع كنظام متصل، وليس كقطعة فسيفساء مجزأة. تُركز العديد من الأعمال القائمة على الكتل على الاختلاف والتضارب والانقطاع، لكن بيل يُقدّر التدرج ضمن الوحدة. فهو لا يسعى إلى صراع بصري حاد، بل يسمح للكتل بالتناغم مع بعضها البعض من حيث التناسب والاتجاه وعلاقات الحدود. ويذكر موقع TheArtStory، نقلاً عن آرائه الفنية، أنه يُعرّف الفن بأنه "أنماط ذات دلالة" - أي نظام ذو معنى يُرسى من خلال العلاقات والإيقاعات والنسب المتغيرة باستمرار بين الأشكال التجريدية. يُمكن لهذا البيان أن يُفسّر النمطية القائمة على الكتل بشكل مباشر تقريبًا: فالكتل نفسها ليست مهمة؛ الأهم هو كيفية تشكيل الكتل لإيقاع متناغم، وكيفية حفاظها على تماسكها بعد تجميعها. لهذا السبب تحديدًا، غالبًا ما تتميز أعمال ماكس بيل التجميعية القائمة على الكتل بخصائص تجمع بين الرسم والعمارة. وتؤكد صفحة EPO، عند تقديمه، على تأثر بيل العميق بمدرسة باوهاوس، وسعيه الدؤوب نحو هدف "تطوير أشياء لأغراض روحية ومادية". لا يُعد فنه مجرد غنائية عشوائية، بل يربط بين البيئة والبنية والتناسب والإدراك البشري. عند النظر إلى عمله "التوسع في أربعة اتجاهات"، يُمكن فهم سبب ملاءمة هذه الأعمال بشكل خاص لتحويلها إلى واجهات معمارية، وتجميعات أرضيات، وأنظمة جدران معيارية، وهياكل معارض: فهي لا تقدم أنماطًا عشوائية، بل منطقًا قابلًا للتكرار والتوسع والتنفيذ بدقة. تسبق العلاقة بين الكتل الصورة، ويسبق النظام الجزء - وهذا تحديدًا ما يميز ماكس بيل عن العديد من الفنانين الذين يقتصرون على مستوى التكوين المسطح. من منظورنا المعاصر، تكمن قيمة ماكس بيل في "وحدات التجميع الكتلية" في رفعه لمفهوم التجميع من مجرد سطح بصري إلى مبدأ هيكلي. لم يعد التجميع يعني التجزئة، بل النظام؛ لم يعد يعني التراكم الموضعي، بل الاستنتاج الشامل؛ لم يعد مجرد أنماط ثنائية الأبعاد، بل أصبح جزءًا لا يتجزأ من الهندسة المعمارية والتصميم والتنظيم المكاني. يُعدّ كتاب "التوسع في أربعة اتجاهات" مثالًا تحليليًا مناسبًا له، لأنه يُلخص بوضوح تام قضايا "الكتلة - الحدود - التوسع - الكل". فهو يُذكّرنا بأن التجميع الكتلي المتقدم حقًا لا يكمن في زيادة عدد الكتل، بل في قدرة كل كتلة، ككلمة في لغة هيكلية، على العمل جنبًا إلى جنب مع الكتل الأخرى لتشكيل نظام متكامل دقيق وواضح ومستدام النمو.