آرٹ ٹاؤ ڈاٹ نیٹ

میکس بل کنکریٹ آرٹ کے سب سے اہم حامیوں میں سے ایک تھا۔ وہ ایک مصور، مجسمہ ساز، معمار اور ڈیزائن کے ماہر تھے۔ TheArtStory اور یورپی پیٹنٹ آفس کا آرٹ کلیکشن صفحہ دونوں ہی جیومیٹری، تناسب، ریاضی کے رشتوں اور عقلی ترتیب پر مرکوز ایک تجریدی نقطہ نظر پر اس کی دیرینہ پابندی پر زور دیتے ہیں، آرٹ کو رسمی رشتوں کی ایک قطعی تعمیر کے طور پر سمجھتے ہیں۔ "بلاک پر مبنی کولیج" کے تناظر میں سب سے زیادہ نمائندہ کاموں میں سے ایک ہے *چار سمتوں میں توسیع* (1961–62)، جو اب میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک میں ہے۔ کینوس پر مصنوعی پولیمر رنگوں سے پینٹ کیا گیا، اس کی پیمائش تقریباً 186.7 × 186.7 سینٹی میٹر ہے۔ اس کام کو "بلاک پر مبنی کولیج" کے فریم ورک کے اندر سمجھنے سے پتہ چلتا ہے کہ اس کی کلید پینٹ کیے گئے بلاکس کی تعداد میں نہیں ہے، بلکہ اس بات میں ہے کہ یہ بلاکس، حدود، کونوں، پیش قدمی، اور انٹر لاکنگ کے ذریعے، ایک مکمل ساختی نظام کی تشکیل کیسے کرتے ہیں۔ میکس بل کا خلاصہ کبھی بھی آرائشی کولیج نہیں تھا، بلکہ ایک انتہائی معقول رسمی تنظیم تھی۔ TheArtStory کا ان کے بارے میں خلاصہ درست ہے: کنکریٹ آرٹ کی اس کی وکالت "صرف وضاحت شدہ شکلیں اور لکیریں" کا استعمال کرتے ہوئے ایک غیر نمائندگی کے بصری ترتیب کو قائم کرنے پر زور دیتی ہے۔ اور ای پی او صفحہ یہ بھی بتاتا ہے کہ وہ ہمیشہ اس بات پر یقین رکھتے تھے کہ آرٹ میں ہم آہنگی کا انحصار صرف رنگ پر نہیں ہے بلکہ شکل اور رنگ کے درمیان "کامل ہندسی اور ریاضیاتی تعامل" پر بھی ہے۔ لہذا، میکس بل کے کاموں میں، پیچ ورک تصادفی طور پر ٹکڑوں کو جوڑنا نہیں ہے، بلکہ، ریاضیاتی کٹوتی کی طرح، ہر حصے کو مجموعی طور پر ایک ضروری مقام پر قبضہ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ عنوان "چار سمتوں میں توسیع" خود ساختی منطق کی نشاندہی کرتا ہے: توسیع ایک سمت میں پیشرفت نہیں ہے، بلکہ چار سمتوں میں بیک وقت کھلنا ہے۔ کہنے کا مطلب یہ ہے کہ تصویر مرکزی تصویر کے علاوہ ایک پس منظر پر مشتمل نہیں ہے، بلکہ کئی جیومیٹرک بلاکس کی طرح جو ایک مرکزی تعلق کے گرد مسلسل باہر کی طرف پھیلتے ہیں۔ اس لیے یہاں "پیچ ورک" کی ایک واضح نشوونما کی نوعیت ہے: ہر بلاک پچھلے بلاک سے اخذ کردہ ایک توسیعی یونٹ کی طرح ہے، جس کے کنارے اور کونے مسلسل جڑتے رہتے ہیں، بالآخر ایک چار طرفہ پھیلتے ہوئے پورے کی تشکیل کرتے ہیں۔ MoMA کا اسے ڈیزائن یا پیٹرن کے زمرے کے بجائے پینٹنگ اور مجسمہ سازی کے سیکشن میں شامل کرنا کافی واضح ہے: جب کہ یہ کام واضح جیومیٹرک ماڈیولز پر بنایا گیا ہے، یہ فلیٹ ڈیکوریشن نہیں ہے، بلکہ ایک تجریدی پینٹنگ ہے جو ماڈیولز کے درمیان تعلقات کے ذریعے فعال طور پر جگہ اور معروضیت کا احساس پیدا کرتی ہے۔ "بلاک پر مبنی ماڈیولریٹی" کے نقطہ نظر سے، میکس بل کی خوبی اس بات میں مضمر ہے کہ اسمبلی کو بکھرے ہوئے پیچ ورک کے بجائے ایک مسلسل ترتیب کے طور پر برتا جائے۔ بہت سے بلاک پر مبنی کام فرق، تصادم اور ٹوٹ پھوٹ پر زور دیتے ہیں، لیکن بل اتحاد کے اندر ترقی کو اہمیت دیتا ہے۔ وہ شدید بصری تصادم کی پیروی نہیں کرتا ہے، بلکہ بلاکس کو تناسب، سمت اور حد کے تعلقات کے لحاظ سے ایک دوسرے کے ساتھ ہم آہنگ ہونے دیتا ہے۔ TheArtStory، اپنے فنی خیالات کا حوالہ دیتے ہوئے، ذکر کرتا ہے کہ وہ آرٹ کو "اہم نمونوں" کے طور پر بیان کرتا ہے- یعنی ایک بامعنی ترتیب جو مسلسل بدلتے ہوئے رشتوں، تالوں اور تجریدی شکلوں کے درمیان تناسب سے قائم ہوتی ہے۔ یہ بیان تقریباً براہ راست بلاک پر مبنی ماڈیولریٹی کی وضاحت کر سکتا ہے: بلاکس خود اہم نہیں ہیں۔ واقعی اہم بات یہ ہے کہ بلاکس ایک تال کیسے بناتے ہیں اور جمع ہونے کے بعد وہ کس طرح پوری طرح برقرار رکھتے ہیں۔ یہ خاص طور پر اسی وجہ سے ہے کہ میکس بل کی بلاک پر مبنی اسمبلیوں میں اکثر ایسی خوبی ہوتی ہے جو پینٹنگ اور فن تعمیر کے درمیان ہوتی ہے۔ EPO صفحہ، اس کا تعارف کرواتے ہوئے، خاص طور پر اس بات پر زور دیتا ہے کہ بل بوہاؤس سے گہرا متاثر تھا اور اس نے مستقل طور پر "روحانی اور مادی مقاصد کے لیے اشیاء کی ترقی" کے ہدف کا تعاقب کیا۔ اس کا فن صوابدیدی گیت نہیں ہے، بلکہ ماحول، ساخت، تناسب اور انسانی ادراک کو جوڑتا ہے۔ *چار سمتوں میں توسیع* کو دیکھ کر، کوئی سمجھ سکتا ہے کہ ایسے کام خاص طور پر آرکیٹیکچرل اسکنز، فرش اسمبلیوں، ماڈیولر وال سسٹمز، اور نمائشی ڈھانچے میں ترجمے کے لیے کیوں موزوں ہیں: یہ حادثاتی نمونوں کی پیشکش نہیں کرتا ہے، بلکہ اسمبلی کی دوبارہ پیدا کرنے کے قابل، قابل توسیع، اور قطعی طور پر تعمیری منطق پیش کرتا ہے۔ بلاکس کے درمیان تعلق تصویر سے پہلے ہے، نظام حصہ سے پہلے ہے- یہ بالکل وہی ہے جو میکس بل کو بہت سے فنکاروں سے ممتاز کرتا ہے جو صرف پلانر کمپوزیشن کی سطح پر رہتے ہیں۔ آج کے نقطہ نظر سے، "بلاک اسمبلی ماڈیولز" میں میکس بل کی قدر بصری سطح سے ساختی اصول تک اس کی اسمبلی کی بلندی میں مضمر ہے۔ اسمبلی کا مطلب اب ٹکڑے کرنا نہیں بلکہ ترتیب ہے۔ اب مقامی جمع کا مطلب نہیں، بلکہ مجموعی کٹوتی؛ اب صرف دو جہتی پیٹرن نہیں، بلکہ فن تعمیر، ڈیزائن، اور مقامی تنظیم میں داخل ہوسکتے ہیں۔ اس کے نمائندہ تجزیاتی کیس کے طور پر "چار سمتوں میں توسیع" کے موزوں ہونے کی وجہ یہ ہے کہ یہ "بلاک-باؤنڈری-توسیع-پورے" کے مسائل کو بہت واضح طور پر کمپریس کرتا ہے۔ یہ ہمیں یاد دلاتا ہے کہ واقعی ایڈوانس بلاک اسمبلی بلاکس کی تعداد بڑھانے میں مضمر نہیں ہے، لیکن حقیقت یہ ہے کہ ہر بلاک، ساختی زبان میں ایک لفظ کی طرح، دوسرے بلاکس کے ساتھ مل کر ایک سخت، واضح، اور پائیدار طور پر بڑھتا ہوا مجموعی نظام تشکیل دے سکتا ہے۔