آرت تاو. نت

المربع: إيما كونز

إيما كونتزتُعدّ (1892-1963) شخصيةً فريدةً حقًا في فن التجريد الهندسي في القرن العشرين. لم تنتمِ إلى النظام الأكاديمي ولم تدخل عالم الفن الحديث، ومع ذلك طوّرت نظامًا متماسكًا ودقيقًا ومنضبطًا للغاية من الصور الهندسية، مستخدمةً المربع كبنية أساسية. لم تعتبر نفسها فنانةً قط، بل نظرت إلى الرسم كأداة لدراسة بنية العالم وعلاقات الطاقة فيه ونظامه الداخلي. ومن هذا المنظور غير التاريخي للفن تحديدًا، تكشف تجريداتها المربعة عن عمق فكري يتجاوز الأسلوب والعصر.

وُلدت كونتز في عائلة عادية بالقرب من زيورخ، سويسرا، ولم تتلقَّ تدريبًا فنيًا رسميًا في سنواتها الأولى، بل عملت سكرتيرةً ومدرِّسةً. أمضت معظم حياتها بعيدًا عن المراكز الفنية، وهو ما حمى أعمالها من تأثيرات التيارات الفنية السائدة، ومنحها استقلاليةً نادرة. وقد وفرت لها النقاشات الدائرة حول الطاقة والاهتزاز والتناسب والنظام العام في المناخ الفكري الأوروبي في أوائل القرن العشرين إطارًا بديلًا لفهم العالم. وبدلًا من الإجابة عن هذه التساؤلات بالكلمات أو النظريات، اختارت استخدام الأشكال الهندسية كوسيلة للتفكير والتعبير.

في عملية إبداعها، لا يُعدّ المربع خيارًا لتكوين أعمال كونتز، بل شرطًا أساسيًا لها. فمعظم أعمالها مرسومة على ورق رسم بياني، حيث تُشكّل شبكة المربعات نظام إحداثيات مطلقًا. لا يُستخدم هذا النظام للزينة، بل لإنشاء "مجال بحث" قابل للقياس والمعايرة وإعادة الاستخدام. هنا، يرمز المربع إلى الاستقرار والتوازن والحياد؛ فهو يُزيل الفروقات الهرمية في الاتجاه، جاعلًا من الصورة بنية متوازنة قادرة على استيعاب العلاقات المعقدة.

تتميز عملية الرسم لدى كونتز بالتركيز الشديد والبطء. فهي تستخدم أقلام الرصاص الملونة والمسطرة والفرجار والبندول، وترسم في ظل ظروف مضبوطة بدقة. في ممارستها الفنية، لا يمثل البندول رمزًا غامضًا، بل أداة لتحديد الاتجاه والنسب والعلاقات. يتضمن كل عمل حسابات دقيقة وتدوين ملاحظات ومراجعات متكررة، ويشبه إنجازه تجربة أكثر منه فعل إبداعي عفوي. توفر شبكة مربعة مرجعًا ثابتًا طوال العملية، مما يضمن بقاء جميع التغييرات ضمن إطار محدد.

في الصورة، لا يظهر المربع بشكل واحد، بل يتفاعل باستمرار عبر محاور التناظر، والخطوط القطرية، والبنى المتمركزة، والتقسيمات النسبية. تتفرع الخطوط المستقيمة داخل المربع، مشكلةً علاقات هيكلية شعاعية أو متقاطعة أو متداخلة. استخدام الألوان محدود للغاية، ليس للتعبير عن المشاعر، بل لتمييز المستويات والتوترات والحالات المختلفة. لذا، لم يعد المربع إطارًا ثابتًا، بل حقلًا قادرًا على استيعاب الاهتزازات والتغيرات في العلاقات.

ابتكرت كونتز ما يقارب أربعمائة رسم هندسي طوال حياتها، معظمها مُرقّم بدلاً من مُعنون. يُشير نظام الترقيم هذا إلى أن عملها لم يكن "عملاً فنياً" مُنجزاً بشكل مُستقل، بل كان نظاماً بحثياً مُتطوراً باستمرار. تُعرف المجموعة المركزية باسم سلسلة "أيون". لا تُشكّل هذه السلسلة سرداً خطياً، بل استنتاجاً بيانياً يدور حول بنية الكون، ونظام الحياة، وعلاقة الطاقة. في هذه الأعمال، تُمثّل المربعات أُطراً خارجية ثابتة، تتكشف داخلها علاقات هندسية مُعقدة ودقيقة، مما يُخلق حالة بصرية هادئة ومركزة للغاية.

ترفض هذه الأعمال أي إشارات مجازية ولا تقدم أي سرديات رمزية قابلة للتأويل. لا يستطيع المشاهدون "قراءتها"، ومع ذلك يمكنهم استشعار نظام دقيق للغاية. لا يخدم المربع هنا غرضًا جماليًا رسميًا، بل وظيفة معرفية، تحث المشاهدين على الانخراط في التفكير العلائقي بدلًا من ربط الصور. هذا ما يجعل أعمال كونتز تشبه بصريًا المخططات أو النماذج أو الرسوم البيانية الهيكلية، ومع ذلك لا يمكن تبسيطها إلى رسوم توضيحية علمية.

تحتل إيما كونز مكانةً فريدةً في تاريخ الفن التجريدي الهندسي. فرغم أنها لم تشارك في حركات البنائية أو التشكيلية الجديدة أو الفن الملموس، إلا أن دقة بنيتها تضاهي دقة أكثر التجريدات الهندسية عقلانية. ومن أبرز إسهاماتها تحويل المربع من مجرد "شكل تركيبي" إلى "أساس منهجي". ففي ممارستها الفنية، لا يُعد المربع شكلاً يُستخدم فحسب، بل بنيةً راسخةً، وشرطاً أساسياً لتجسيد جميع العلاقات.

ثانيًا، وسّعت كونز الحدود الوظيفية للتجريد الهندسي. فلوحاتها المربعة ليست للمتعة البصرية، بل للفهم والتوفيق والمعايرة. وهذا ما يمنح تجريدها الهندسي طابعًا قويًا غير زخرفي، ويجعل أعمالها أيضًا تتناغم بشكل غير متوقع مع فن الأنظمة، والفن التوليدي، وتصوير البيانات، وحتى العلوم المعرفية اليوم.

علاوة على ذلك، ومن خلال ضبط النفس الشديد، قلّصت الفنانة الدور المحوري لذاتية الفنان. فاستمرار وجود الشبكة المربعة حال دون ظهور أسلوب شخصي، ليحل محله التطور المنطقي للبنية نفسها. ويمثل هذا الموقف مسارًا بالغ الأهمية، وإن كان شبه منسي، في تاريخ الفن الحديث، إذ يُشدد على التعبير الشخصي.

تاريخيًا، كانت أعمال إيما كونز شبه مجهولة خلال حياتها، ولم يُعاد اكتشافها إلا تدريجيًا في نهاية القرن العشرين. وقد أجبرت ممارستها الفنية الناس على إعادة النظر في أصول وتعريف التجريد الهندسي: هل ينبع الفن التجريدي بالضرورة من وعي تاريخي فني؟ هل يجب أن يكون لأغراض جمالية؟ يقدم نظام المربعات الذي ابتكرته إيما كونز إجابة أخرى.

من منظور معاصر، لم يعد تجريدها المربع حالة هامشية، بل نموذجًا معرفيًا متقدمًا للغاية. في أعمالها، لا يُمثل المربع أداة شكلية جامدة، بل اللغة البنيوية الأكثر ثباتًا وصدقًا في سعي البشرية لفهم النظام العالمي. ضمن الطيف العام للفن التجريدي الهندسي، تُوسّع إيما كونز، التي يتخذ المربع جوهرًا لها، بهدوء ولكن بثبات، العمق الفكري للفن التجريدي، جاعلةً من الهندسة وسيلة حقيقية لفهم العالم، لا مجرد أسلوب بصري.