আর্টতাও ডট নেট

ফ্রান্টিশেক কুপকার *স্টাডি ফর “ডিস্কস অফ নিউটন”*, যা আনুমানিক ১৯১১-১৯১২ সালের মধ্যে আঁকা এবং যার উপর ১৯১২ সালের একটি লিপি খোদাই করা আছে, বর্তমানে নিউ ইয়র্কের গুগেনহাইম মিউজিয়ামে সংরক্ষিত আছে। কাগজের উপর আঁকা এই চিত্রকর্মটির পরিমাপ প্রায় ২৪.৮ × ২৭.৯ সেমি। যদিও এটি কাগজের উপর আঁকা একটি অনুশীলন, এটি কোনো প্রান্তিক স্কেচ নয়, বরং বিশুদ্ধ বিমূর্ততার দিকে কুপকার যাত্রাপথে এটি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক পরীক্ষা। গুগেনহাইম এই শিল্পকর্মটিকে তাদের অর্ফিয়ান সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত করেছে, এবং এর আনুষ্ঠানিক শিরোনাম *ডিস্কস অফ নিউটন (স্টাডি ফর “ফিউগ ইন টু কালারস”)* আরও ইঙ্গিত দেয় যে কুপকা ইতিমধ্যেই রঙ, আলোকবিজ্ঞান এবং সঙ্গীতের বিন্যাসকে একত্রিত করে একটি নতুন বিমূর্ত ভাষা তৈরির চেষ্টা করছিলেন।

এই শিল্পকর্মটিকে যদি “সমকেন্দ্রিক সম্প্রসারণ মডিউল”-এর কাঠামোর মধ্যে বোঝা হয়, তবে এর স্বকীয়তা অত্যন্ত জোরালো হয়ে ওঠে। চিত্রটি অনুভূমিক ও উল্লম্ব গ্রিড দ্বারা গঠিত নয়, বরং এটি কেন্দ্র, চাকতি, বৃত্তচাপ এবং বলয়াকার রঙের পঙক্তির একটি মৌলিক বিন্যাস ব্যবহার করে, যা কেন্দ্র থেকে ক্রমাগত বাইরের দিকে প্রসারিত হয়। এখানে, “সমকেন্দ্রিকতা” বলয়গুলোর যান্ত্রিক আন্তঃসংযোগ নয়, বরং একটি ছন্দময় সম্প্রসারণ কাঠামো: কিছু চাকতি সম্পূর্ণ ও স্পষ্ট, কিছু কেবল বৃত্তচাপের খণ্ডাংশ, কিছু রঙের বলয় একে অপরের উপর উপরিপাতিত, এবং কিছু চিত্রের প্রান্তের দিকে ছড়িয়ে পড়ছে বলে মনে হয়। অন্য কথায়, কুপকা স্থির বৃত্তাকার বস্তু চিত্রিত করছেন না, বরং একটি ক্রমাগত উপচে পড়া দৃশ্যমান শক্তি ক্ষেত্রকে সংগঠিত করার জন্য পরিধিগত সম্পর্ক ব্যবহার করছেন।

এই শিল্পকর্মটির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দিক হলো, এটি 'বৃত্ত'-কে নিছক একটি জ্যামিতিক আকার থেকে একটি কাঠামোগত নীতিতে উন্নীত করেছে। ব্রিটানিকা কর্তৃক *ডিস্কস অফ নিউটন (স্টাডি ফর “ফিউগ ইন টু কালারস”)* নামক এই শৈল্পিক শিল্পকর্মটির বর্ণনায় উল্লেখ করা হয়েছে যে, এর শিরোনামটি সরাসরি নিউটনের বর্ণালী বিষয়ক গবেষণার সাথে সম্পর্কিত, বিশেষত এই ধারণার সাথে যে সূর্যালোককে একটি অবিচ্ছিন্ন রঙের বর্ণালীতে বিভক্ত করা যায়। এই স্টাডিতে, লাল, কমলা, হলুদ, সবুজ এবং নীল রঙের স্তরগুলো কোনো বস্তুর পৃষ্ঠের সাথে সংযুক্ত নয়, বরং একটি ঘূর্ণায়মান, উপরিপাতিত এবং অগ্রসরমান বৃত্তাকার ব্যবস্থায় বিন্যস্ত। এখানে রঙ আর কোনো পূরক নয়, বরং কাঠামোরই একটি অংশ: রঙগুলো যত বাইরের দিকে প্রসারিত হয়, বৃত্তাকার বিন্যাস তত শক্তিশালী হয়, যা সমগ্র রচনাটিকে কেন্দ্র থেকে উদ্ভূত একটি স্পন্দনশীল ছন্দ প্রদান করে।

দৃশ্যগতভাবে, এই শিল্পকর্মের আকর্ষণ প্রতিসাম্যে নয়, বরং "গতির মধ্যে শৃঙ্খলা"-তে নিহিত। কেন্দ্রমুখী প্রসারিত অংশগুলো প্রায়শই কঠোর পুনরাবৃত্তিতে পর্যবসিত হয়, কিন্তু কুপকা আকারের ভিন্নতা, বিচ্ছিন্ন বক্ররেখা, উপরিপাতিত রঙের স্তর এবং দিকের পরিবর্তনের মাধ্যমে চিত্রটির প্রাণবন্ততা বজায় রাখেন। দর্শক যা দেখেন তা কোনো কঠোর, আবদ্ধ বৃত্তাকার ব্যবস্থা নয়, বরং ক্রমাগত কম্পনশীল চাকতি, শব্দতরঙ্গ বা ট্র্যাকের একটি ধারাবাহিকতা। তাই, যদিও এই শিল্পকর্মটি একটি দ্বিমাত্রিক বিমূর্ততা, এটি সময় এবং সঙ্গীতের এক শক্তিশালী অনুভূতি ধারণ করে। ব্রিটানিকা স্পষ্টভাবে উল্লেখ করেছে যে শিরোনামের "ফিউগ" শব্দটি সঙ্গীতের ফিউগকে নির্দেশ করে, এবং কুপকা এই দৃশ্যগত কাঠামোটিকে একটি সঙ্গীত থিমের মতো পুনরাবৃত্তি, বৈচিত্র্য এবং অগ্রগতি ঘটাতে চেষ্টা করছেন।

এটি আরও ব্যাখ্যা করে যে কেন জ্যামিতিক বিমূর্ততার ইতিহাসে *“ডিস্কস অফ নিউটন”-এর জন্য করা গবেষণা* এত গুরুত্বপূর্ণ। এটি দেখায় যে “সমকেন্দ্রিক প্রসারিত মডিউল” কেবল একটির ভেতরে আরেকটি থাকা বৃত্ত নয়, বরং এটি একটি আরও জটিল উপলব্ধিমূলক ব্যবস্থায় বিকশিত হতে পারে: কেন্দ্রটি ফোকাস করে, বাইরের বলয়গুলো ছড়িয়ে পড়ে, উপরিপাতিত অঞ্চলগুলো ছন্দ ও গভীরতা তৈরি করে, এবং যৌগিক রঙের ব্যান্ডগুলো ছবিটিকে কম্পমান বলে মনে করায়। অন্য কথায়, কুপকা জ্যামিতিক বিমূর্ততাকে স্থির বিভাজন থেকে গতিশীল সৃষ্টির দিকে উন্নত করেছিলেন। তিনি ছবিকে সজ্জিত করার জন্য বৃত্ত ব্যবহার করেননি, বরং শৃঙ্খলা প্রতিষ্ঠা করতে, বর্ণালীকে সংগঠিত করতে, সঙ্গীতের অনুকরণ করতে এবং দর্শককে একটি অবিচ্ছিন্ন ঘূর্ণন ও প্রসারণের অভিজ্ঞতা দেওয়ার জন্য ব্যবহার করেছিলেন।

সমসাময়িক সৃজনশীল দৃষ্টিকোণ থেকে, এই শিল্পকর্মটি এখনও সমকেন্দ্রিক সম্প্রসারণ মডিউলের জন্য সরাসরি অনুপ্রেরণা জোগায়। এটি আলোক ইনস্টলেশন, কাচের আন্তঃস্তর, শব্দ দৃশ্যায়ন, ইন্টারেক্টিভ প্রক্ষেপণ, ইন্টারফেস অ্যানিমেশন এবং স্থানিক পথনির্দেশনা ব্যবস্থায় রূপান্তরের জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত, কারণ এটি কোনো স্থির নকশা নয়, বরং সম্প্রসারণযোগ্য, প্যারামিটারযুক্ত এবং গতিশীল বৃত্তাকার কাঠামোগত যুক্তির একটি সমষ্টি প্রদান করে। কেন্দ্র, ব্যাসার্ধ, রঙের বর্ণালী, স্তরবিন্যাস এবং বিচ্ছুরণ—এই উপাদানগুলো সবই সমসাময়িক উপকরণ এবং ডিজিটাল মাধ্যমের মধ্যে ক্রমাগত বিকশিত হতে পারে। অতএব, *“ডিস্কস অফ নিউটন”-এর জন্য অধ্যয়ন* শুধুমাত্র কুপকার বিমূর্ত অন্বেষণের একটি মূল অনুশীলনই নয়, বরং জ্যামিতিক রূপ থেকে একটি দৃশ্য ব্যবস্থায় "সমকেন্দ্রিক সম্প্রসারণ মডিউল"-এর বিকাশের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রোটোটাইপও বটে।