Uchambuzi wa Kazi za Dan Flavin (F2-26)

Tukichambua kazi hii ndani ya muktadha wa "moduli zilizo wazi," kawaida yake inakuwa na nguvu sana. Flavin hakuunda ujazo uliofungwa, wala hakuingiza mwanga ndani ya ganda kamili. Badala yake, aliruhusu mirija kadhaa ya fluorescent kuenea moja kwa moja kando ya pembe, na kufanya kazi hiyo ifanane na muundo wa kijiometri ulio wazi, unaopenyeza, bila kituo kigumu. Ufunguo wa kufungua moduli hapa si tu "tupu," bali ni kwamba mipaka ya kazi haiamuliwi na ganda imara, bali na mwanga, pembe, pembe za kutazama, na usambazaji wa anga. Kwa maneno mengine, muundo wa kazi uko wazi; hauzuii nafasi lakini hunyonya kikamilifu kuta zinazozunguka, pembe, na hewa. Kwingineko ya MoMA na vifaa vya maonyesho vya LACMA vinasisitiza kwamba kazi hii iko "katika kona," ikimaanisha inaenea katika kona; hii inaonyesha kwa usahihi kwamba msaada wake wa kweli si msingi, bali ni nafasi ya usanifu yenyewe.

Kipengele muhimu zaidi cha kazi hii kiko katika mabadiliko yake ya "moduli" kutoka kitengo halisi katika sanamu ya kitamaduni hadi "kitengo cha mwanga." Mirija ya mwanga ni vipengele vilivyotengenezwa tayari kwa viwanda, sanifu, na vinavyoweza kuzalishwa tena, kila kimoja kama kipengele cha msingi cha kimuundo; hata hivyo, Flavin hakuweka vipengele hivi kwenye sanduku lililofungwa, bali aliunda mfumo wazi unaoenea nje kupitia nafasi zao, mwelekeo, na uhusiano wa halijoto ya rangi. Wakati waridi, njano, na mwanga wa mchana vikiwa karibu, hutoa angahewa laini ya rangi ya peach inapotazamwa, na rangi hii mchanganyiko si rangi ya mrija wowote "wenyewe," bali ni athari inayotokana kwa pamoja na moduli zilizo angani. MoMA inasema wazi kwamba tani za rangi za kazi hii zinatokana na glasi ya Wheeling Peachblow; David Zwirner, Glenstone, na LACMA pia wameandika matumizi ya mwanga wa mwanga wa mchana, njano, na waridi katika kazi zao. Kwa hivyo, moduli iliyo wazi hapa si tu kwamba imefunguliwa katika muundo bali pia imefunguliwa katika jinsi rangi inavyozalishwa: rangi haizuiliwi kwenye uso wa nyenzo bali hutiririka, huungana, na kuenea angani.

Kimsingi, uzuri wa kazi hii uko katika kizuizi chake kikubwa. Karibu haina kabisa aina changamano za uchongaji wa kitamaduni, athari za uchongaji kwa mkono, na muundo mkuu wa kati; hata hivyo, mara taa zinapowashwa, kona si tu sehemu ya kugeuka katika usanifu, bali hubadilika kuwa kiini cha kimuundo kinachong'aa, kinachopenya nje. Kwa sababu taa zinaonekana moja kwa moja, mtazamaji anaweza kuona wazi muundo wa kazi huku wakati huo huo akihisi mwanga unaenea zaidi ya taa zenyewe, ukienea kwenye kuta na hewa inayozunguka. Kwa njia hii, mpaka kati ya kikubwa na kisicho na maana unafifia: mirija ya mwanga ni "mifupa" ya moduli, lakini uzoefu wa kweli wa kazi hutokea nje ya mifupa. Ni kwa sababu hii hasa Flavin anaweza kubadilisha vipengele vya kawaida vya viwanda vilivyotengenezwa tayari kuwa tukio lenye nguvu la anga. MoMA na kurasa zake za maonyesho zinazohusiana zinaainisha kazi hii chini ya idara ya Uchoraji na Uchongaji, lakini kwa kweli imepita mtazamo wa ujazo uliofungwa wa uchongaji wa kitamaduni, ikiingia katika mantiki ya kimuundo iliyo wazi inayozingatia nafasi, mwanga, na utambuzi.

Kwa hivyo, kutoka kwa mtazamo wa "moduli zilizo wazi," kipengele cha kutia moyo zaidi cha *Untitled (kwa "mvumbuzi" wa Wheeling Peachblow)* ni kwamba inaonyesha kwamba moduli hazitegemei mipaka ya kimwili. Moduli zinaweza kuwa wazi, zinazoweza kurudiwa, na zenye viwanda, lakini kupitia uhusiano wao na pembe za usanifu, mwingiliano wao na mwanga na rangi, na uhusiano wao na njia ya mwendo ya mtazamaji, bado zinaweza kuunda mpangilio uliofafanuliwa sana. Hapa, "uwazi" si wa kiholela, bali ni uwazi unaodhibitiwa vikali: nambari, mwelekeo, halijoto ya rangi, pembe, na nafasi ya usakinishaji wa mirija ya mwanga yote ni sahihi sana, lakini matokeo ya mwisho si kitu kilichofungwa, bali ni uwanja wa kimuundo unaoendelea kutoa ushawishi katika nafasi. Kwa uumbaji wa kisasa, kazi hii inafaa hasa kueleweka kama mfano wa kawaida wa moduli zilizo wazi, kwa sababu inatukumbusha kwamba lugha ya kisasa ya moduli haimaanishi lazima ikusanye vitalu zaidi; inaweza pia kuruhusu nafasi yenyewe kuwa sehemu ya kazi kupitia vitengo vichache iwezekanavyo. Kile ambacho Flavin alifanikisha katika kazi hii ilikuwa haswa kuinua moduli iliyo wazi kutoka kwa sehemu ya kijiometri hadi mfumo wa utambuzi wa anga.

Masomo F2-27: Uchambuzi wa Kazi za Dan Flavin (Bonyeza ili kusikiliza usomaji)

Kipengele hiki hakijajumuishwa katika toleo hili.

Kitabu cha Dan Flavin *Untitled (kwa "mvumbuzi" wa Wheeling Peachblow)* kwa kawaida huandikwa mwaka wa 1968, ingawa baadhi ya vyanzo hufuatilia wazo lake la awali kuanzia 1966-1968. Ukurasa wa mkusanyiko wa MoMA unarekodi jina lake, mwaka, na ukubwa wa kati kama "taa ya fluorescent na taa ya chuma," yenye ukubwa wa takriban sm 245 × 244.3 × 14.5. Taarifa zaidi zinaonyesha kwamba rangi za kazi hiyo zinatokana na aina ya kioo cha sanaa cha Victoria kinachoitwa "Wheeling Peachblow," ambacho athari yake inahusiana na mabadiliko laini kati ya peach, pink, joto la njano, na nyeupe kama maziwa. Kwa maneno mengine, kazi hii haikuwahi tu kuhusu "kutoa mwanga," bali ilikuwa kuhusu kutumia mirija ya taa ya viwandani inayopatikana kwa urahisi ili kubadilisha uzoefu muhimu wa rangi kihistoria kuwa muundo wa kisasa wa minimalist. Ikiwa kitachambuliwa ndani ya muktadha wa "moduli iliyo wazi," kawaida yake inakuwa dhahiri sana. Kwa sababu Flavin hakuunda ujazo uliofungwa au kufunga mwanga ndani ya ganda kamili, lakini badala yake aliruhusu mirija kadhaa ya fluorescent kuenea moja kwa moja kando ya kona, na kufanya kazi ifanane na muundo wa kijiometri ulio wazi, unaopenyeza, bila kituo kigumu. Ufunguo wa moduli hii iliyo wazi hapa si tu "tupu," bali ni kwamba mipaka ya kazi haiamuliwi na ganda imara, bali na mwanga, pembe, pembe za kutazama, na usambazaji wa anga. Kwa maneno mengine, muundo wa kazi uko wazi; hauzuii nafasi lakini hunyonya kikamilifu kuta, pembe, na hewa inayozunguka. Kwingineko ya MoMA na vifaa vya maonyesho vya LACMA vinasisitiza kwamba kazi hii iko "katika kona," ikimaanisha inaenea katika kona; hii inaonyesha kwamba msaada wake wa kweli si msingi, bali ni nafasi ya usanifu yenyewe. Kipengele muhimu zaidi cha kazi hii ni kwamba inabadilisha "moduli" kutoka kitengo halisi katika sanamu ya kitamaduni hadi "kitengo cha mwanga." Mirija ya fluorescent ni vipengele vilivyotengenezwa tayari vya viwandani, sanifu, na vinavyoweza kurudiwa, kila kimoja kama kipengele cha msingi cha kimuundo. Hata hivyo, Flavin hakuweka vipengele hivi kwenye kisanduku kilichofungwa; badala yake, aliunda mfumo wazi unaoenea nje kupitia nafasi zao, mwelekeo, na uhusiano wa halijoto ya rangi. Wakati rangi ya waridi, njano, na mwanga wa mchana zikiwa karibu, huunda mazingira laini na ya peach yanapotazamwa. Rangi hii ya jumla si rangi ya bomba lolote, bali ni athari inayotokana na moduli pamoja angani. MoMA inasema wazi kwamba rangi ya kazi hii inatoka kwenye glasi ya Wheeling Peachblow; David Zwirner, Glenstone, na LACMA pia walirekodi matumizi ya mwanga wa mchana, njano, na waridi wa fluorescent katika kazi zao. Kwa hivyo, moduli zilizo wazi hapa sio tu wazi katika muundo lakini pia katika jinsi rangi inavyozalishwa: rangi haizuiliwi kwenye uso wa nyenzo bali hutiririka, huungana, na huenea angani. Kimsingi, uzuri wa kazi hii uko katika kizuizi chake kikubwa. Haina aina tata za uchongaji wa kitamaduni, athari za uchongaji wa mkono, na muundo mkuu wa kati; Hata hivyo, mara taa zinapowashwa, kona si tu sehemu ya kugeuka katika usanifu, bali hubadilika kuwa kiini cha kimuundo kinachong'aa, kinachopenya nje. Kwa sababu taa zinaonekana moja kwa moja, mtazamaji anaweza kuona wazi muundo wa kazi huku akihisi mwanga unaenea zaidi ya taa zenyewe, ukienea kwenye kuta na hewa inayozunguka. Kwa njia hii, mpaka kati ya vitu vya kimwili na visivyo vya kimwili hufifia: mirija ya mwanga ni "mifupa" ya moduli, lakini uzoefu halisi wa kazi hutokea nje ya mifupa. Ni kwa sababu hii hasa Flavin anaweza kubadilisha vipengele vya kawaida vya viwanda vilivyotengenezwa tayari kuwa tukio lenye nguvu la anga. MoMA na kurasa zake za maonyesho zinazohusiana huainisha kazi hii chini ya idara ya Uchoraji na Uchongaji, lakini kwa kweli inapita mtazamo wa ujazo uliofungwa wa sanamu ya kitamaduni, ikiingiza mantiki ya kimuundo iliyo wazi inayozingatia nafasi, mwanga, na mtazamo. Kwa hivyo, kutoka kwa mtazamo wa "moduli zilizo wazi," kipengele cha kutia moyo zaidi cha *Isiyo na Jina (kwa "mvumbuzi" wa Wheeling Peachblow)* ni kwamba inathibitisha kwamba moduli hazitegemei mipaka ya kimwili ili kuwepo. Moduli zinaweza kuwa wazi, zinazoweza kurudiwa, na zenye viwanda, lakini kupitia uhusiano wao na pembe za usanifu, mwingiliano wao na mwanga na rangi, na uhusiano wao na njia ya mtazamaji, bado zinaweza kuunda mpangilio uliofafanuliwa sana. "Uwazi" hapa si wa kiholela, bali ni uwazi unaodhibitiwa vikali: nambari, mwelekeo, halijoto ya rangi, pembe, na nafasi ya usakinishaji wa mirija ya mwanga yote ni sahihi sana, lakini matokeo ya mwisho si kitu kilichofungwa, bali ni uwanja wa kimuundo unaoendelea kutoa ushawishi katika nafasi. Kwa uumbaji wa kisasa, kazi hii inafaa hasa kueleweka kama mfano wa kawaida wa moduli zilizo wazi, kwa sababu inatukumbusha kwamba lugha ya kisasa ya moduli haimaanishi lazima kuweka vitalu zaidi; inaweza pia kuruhusu nafasi yenyewe kuwa sehemu ya kazi kupitia vitengo vichache iwezekanavyo. Kile ambacho Flavin alifanikisha katika kazi hii kilikuwa haswa kuinua moduli iliyo wazi kutoka kwa sehemu ya kijiometri hadi mfumo wa utambuzi wa anga.