1、几何抽象艺术的基本定义

1. Định nghĩa về Nghệ thuật Trừu tượng Hình học

Josef Albers

Không giống như hội họa tả thực dựa vào thế giới bên ngoài làm tham chiếu, hệ thống tham chiếu của nghệ thuật trừu tượng hình học nằm bên trong. Nó không quan tâm đến những gì được miêu tả, mà là cách thức cấu tạo của nó. Các đường nét không còn chỉ đóng vai trò phác họa; thay vào đó, chúng tham gia vào bố cục tổng thể thông qua hướng, tốc độ và nhịp điệu. Màu sắc không còn chỉ đơn thuần tái tạo ánh sáng và bóng tối, mà hoạt động như một biến số cấu trúc, được sử dụng để phân biệt các lớp không gian, củng cố mối quan hệ trật tự hoặc tạo ra sự căng thẳng thị giác. Kết cấu không còn bắt chước cảm giác xúc giác của vật liệu, mà được sử dụng để điều chỉnh mật độ và nhịp điệu của hình ảnh. Do đó, nghệ thuật trừu tượng hình học tạo thành một hệ thống ngôn ngữ thị giác vượt lên trên logic tường thuật, sử dụng chính hình thức làm phương tiện truyền tải ý nghĩa.

Mondrian

Từ góc độ khái niệm, trừu tượng hình học không chỉ đơn thuần là một phong cách trang trí, mà là một thực hành nghệ thuật liên quan đến trật tự và tính hợp lý. Nó cố gắng thiết lập một trật tự cấu trúc có thể cảm nhận được thông qua việc tối giản các yếu tố thị giác, cho phép người xem trực tiếp trải nghiệm các mối quan hệ hình thức được tạo nên bởi sự cân bằng tỷ lệ, sự căng thẳng và nhịp điệu trong một bối cảnh phi tự sự. Trải nghiệm này không phụ thuộc vào một chủ thể cụ thể mà phụ thuộc vào chính hệ thống nhận thức, do đó sở hữu một đặc điểm phổ quát vượt qua văn hóa và ngôn ngữ. Chính vì lẽ đó mà trừu tượng hình học thường được coi là một ngữ pháp thị giác, hơn là một thể loại hội họa cụ thể.

Manfred Mohr

Về mặt lịch sử, sự trỗi dậy của nghệ thuật trừu tượng hình học gắn liền mật thiết với bối cảnh hiện đại đầu thế kỷ 20. Với sự phát triển của nhiếp ảnh, hội họa dần mất đi vị thế độc quyền trong việc thể hiện hiện thực, và các nghệ sĩ bắt đầu suy nghĩ lại về giá trị nội tại của hội họa. Trong bối cảnh này, các hình thức hình học được nâng lên thành một hệ thống nhận thức thị giác tự chủ, không còn phụ thuộc vào sự đơn giản hóa hay việc sử dụng trang trí các hình thức tự nhiên. Sau đó, nghệ thuật trừu tượng hình học đã phát triển từ sự khám phá tinh thần cá nhân thành một phương pháp luận có hệ thống, và tiếp tục mở rộng ảnh hưởng của nó trong thiết kế hiện đại, kiến trúc, thẩm mỹ công nghiệp và nghệ thuật kỹ thuật số.

Trong bối cảnh đương đại, trừu tượng hình học không còn bị giới hạn trong các bố cục tĩnh mà đã dần phát triển thành một ngôn ngữ hình thức có thể tính toán, tạo sinh và không ngừng biến đổi. Sự ra đời của thiết kế tham số thuật toán và trí tuệ nhân tạo cho phép các hình dạng hình học liên tục thay đổi trong một hệ thống dựa trên quy tắc, chuyển vai trò của nghệ sĩ từ người tạo hình sang người thiết kế hệ thống. Do đó, trừu tượng hình học đã chuyển đổi từ một phong cách cố định thành một cơ chế thị giác mở, trở thành một cầu nối quan trọng giữa nghệ thuật, khoa học và công nghệ.

第 2-1 课：几何抽象艺术的定义点击查看收听朗读内容

Nghệ thuật trừu tượng hình học là một loại hình nghệ thuật trừu tượng sử dụng các hình thức hình học làm ngôn ngữ biểu đạt cốt lõi. Nó không nhằm mục đích miêu tả hình người, phong cảnh hay các vật thể cụ thể trong thế giới tự nhiên, mà thay vào đó xây dựng ý nghĩa thị giác thông qua tỷ lệ, nhịp điệu và cấu trúc không gian của các điểm, đường thẳng và mặt phẳng. Trong hệ thống nghệ thuật này, các hình dạng không còn là những biểu tượng đơn giản hóa của các vật thể trong thế giới thực, mà được coi là các đơn vị thị giác độc lập với sự căng thẳng có trật tự và mối quan hệ logic riêng. Các hình dạng hình học cơ bản như hình tròn, hình vuông, hình tam giác và hình chữ nhật cấu thành các yếu tố nhỏ nhất của hệ thống ngôn ngữ này. Chúng được tổ chức thành các cấu trúc hình thức với nhịp điệu vốn có thông qua sự lặp lại, đối xứng, chồng chất, lệch hướng và tiến triển. Không giống như hội họa tả thực, dựa vào thế giới bên ngoài làm tham chiếu, hệ thống tham chiếu của nghệ thuật trừu tượng hình học là nội tại. Nó không quan tâm đến những gì được vẽ, mà quan tâm đến cách nó được bố cục. Các đường nét không còn phục vụ chức năng phác thảo trong bức tranh, mà tham gia vào bố cục tổng thể thông qua hướng, tốc độ và nhịp điệu của chúng. Màu sắc không còn chỉ đơn thuần là sự tái hiện ánh sáng và bóng tối, mà đóng vai trò là một biến số cấu trúc để phân biệt các lớp không gian, củng cố các mối quan hệ có trật tự, hoặc tạo ra sự căng thẳng thị giác. Kết cấu không còn bắt chước cảm giác xúc giác của vật liệu, mà được sử dụng để điều chỉnh mật độ và nhịp điệu của bức tranh. Như vậy, nghệ thuật trừu tượng hình học đã hình thành một hệ thống ngôn ngữ thị giác thoát ly khỏi logic tường thuật, sử dụng chính hình thức làm phương tiện truyền tải ý nghĩa. Từ góc độ khái niệm, trừu tượng hình học không chỉ đơn thuần là một phong cách trang trí, mà là một thực hành nghệ thuật liên quan đến trật tự và tính hợp lý. Nó cố gắng thiết lập một trật tự cấu trúc có thể cảm nhận được thông qua các yếu tố thị giác được tối giản hóa, cho phép người xem trực tiếp trải nghiệm các mối quan hệ hình thức được tạo nên bởi sự cân bằng tỷ lệ, sự căng thẳng và nhịp điệu trong một bối cảnh phi tường thuật. Trải nghiệm này không phụ thuộc vào một chủ đề cụ thể mà phụ thuộc vào chính hệ thống nhận thức, do đó sở hữu một đặc điểm phổ quát vượt qua văn hóa và ngôn ngữ. Chính theo nghĩa này mà trừu tượng hình học thường được coi là một ngữ pháp thị giác, hơn là một thể loại hội họa cụ thể. Về mặt lịch sử, sự trỗi dậy của nghệ thuật trừu tượng hình học có liên quan chặt chẽ đến bối cảnh hiện đại vào đầu thế kỷ 20. Với sự phát triển của nhiếp ảnh, hội họa dần mất đi vị thế độc quyền trong việc thể hiện hiện thực, và các nghệ sĩ bắt đầu suy nghĩ lại về giá trị nội tại của hội họa. Trong bối cảnh này, các hình học được nâng lên thành một hệ thống nhận thức thị giác tự chủ, không còn phụ thuộc vào sự đơn giản hóa hay việc sử dụng trang trí các hình thức tự nhiên. Sau đó, trừu tượng hình học đã liên tục phát triển từ sự khám phá tinh thần cá nhân thành một phương pháp luận có hệ thống, và tiếp tục mở rộng ảnh hưởng của nó trong thiết kế hiện đại, kiến trúc, thẩm mỹ công nghiệp và nghệ thuật kỹ thuật số. Trong bối cảnh đương đại, trừu tượng hình học không còn bị giới hạn trong các bố cục tĩnh, mà đã dần phát triển thành một ngôn ngữ hình thức có thể tính toán, tạo sinh và phát triển. Việc giới thiệu thiết kế tham số thuật toán và trí tuệ nhân tạo cho phép các hình học liên tục thay đổi trong một hệ thống dựa trên quy tắc, chuyển vai trò của nghệ sĩ từ người điêu khắc hình thức sang người thiết kế hệ thống. Do đó, trừu tượng hình học đã chuyển đổi từ một phong cách cố định thành một cơ chế thị giác mở, trở thành một cầu nối quan trọng kết nối nghệ thuật, khoa học và công nghệ.