1、几何抽象艺术的基本定义

1. Определение геометрического абстрактного искусства

Геометрическое абстрактное искусство — это вид абстрактного искусства, в котором геометрические формы являются основным выразительным языком. Его цель не состоит в изображении фигур, пейзажей или конкретных объектов природного мира, а скорее в построении визуального смысла посредством пропорций, ритмов и пространственных структур точек, линий и плоскостей. В этой системе искусства формы перестают быть упрощенными символами реальных объектов, а рассматриваются как независимые визуальные единицы со своим собственным упорядоченным напряжением и логическими связями. Основные геометрические фигуры, такие как круги, квадраты, треугольники и прямоугольники, составляют мельчайшие элементы этой языковой системы. Они организованы в формальные структуры с присущими им ритмами посредством повторения, симметрии, суперпозиции, смещения и прогрессии.

Йозеф Альберс

В отличие от репрезентативной живописи, которая опирается на внешний мир как на ориентир, система отсчета геометрического абстрактного искусства является внутренней. Оно не заботится о том, что изображено, а о том, как это построено. Линии больше не выполняют функцию обводки; вместо этого они участвуют в общей композиции благодаря своей направленности, скорости и ритму. Цвет больше не служит для воспроизведения света и тени, а выступает в качестве структурной переменной, используемой для различения пространственных слоев, усиления упорядоченных отношений или создания визуального напряжения. Текстура больше не имитирует тактильные ощущения материалов, а используется для регулирования плотности и ритма изображения. Таким образом, геометрическое абстрактное искусство формирует систему визуального языка, которая выходит за рамки повествовательной логики, используя саму форму как носитель смысла.

Мондриан

С концептуальной точки зрения, геометрическая абстракция — это не просто декоративный стиль, а художественная практика, касающаяся порядка и рациональности. Она стремится установить воспринимаемый структурный порядок посредством минимизации визуальных элементов, позволяя зрителям непосредственно ощутить формальные взаимоотношения, определяемые пропорциональным балансом, напряжением и ритмом в ненарративном контексте. Этот опыт не зависит от конкретного сюжета, а от самой системы восприятия, обладая, таким образом, универсальным характером, выходящим за рамки культуры и языка. Именно в этом смысле геометрическую абстракцию часто рассматривают как визуальную грамматику, а не как конкретный жанр живописи.

Манфред Мор

Исторически, расцвет геометрической абстракции тесно связан с контекстом модерна начала XX века. С развитием фотографии живопись постепенно утратила свою монополию на изображение реальности, и художники начали переосмысливать внутреннюю ценность живописи. В этом контексте геометрические формы были возведены в ранг автономной визуальной онтологии, больше не подчиненной упрощению или декоративному использованию природных форм. Впоследствии геометрическая абстракция эволюционировала из индивидуального духовного поиска в систематизированную методологию и продолжает расширять свое влияние в современном дизайне, архитектуре, промышленной эстетике и цифровом искусстве.

В современном контексте геометрическая абстракция больше не ограничивается статичными композициями, а постепенно эволюционировала в вычислимый, генеративный и развивающийся формальный язык. Внедрение алгоритмического параметрического проектирования и искусственного интеллекта позволяет геометрическим формам непрерывно изменяться в рамках системы, основанной на правилах, смещая роль художника от скульптора форм к системному проектировщику. Таким образом, геометрическая абстракция трансформировалась из фиксированного стиля в открытый визуальный механизм, став важнейшим мостом, соединяющим искусство, науку и технологии.

第 2-1 课：几何抽象艺术的定义点击查看收听朗读内容

Геометрическое абстрактное искусство — это вид абстрактного искусства, использующий геометрические формы в качестве основного выразительного языка. Его цель не состоит в изображении фигур, пейзажей или конкретных объектов природного мира, а скорее в построении визуального смысла посредством пропорций, ритмов и пространственных структур точек, линий и плоскостей. В этой системе искусства формы перестают быть упрощенными символами реальных объектов, а рассматриваются как независимые визуальные единицы со своим собственным упорядоченным напряжением и логическими связями. Основные геометрические фигуры, такие как круги, квадраты, треугольники и прямоугольники, составляют мельчайшие элементы этой языковой системы. Они организованы в формальные структуры с присущими им ритмами посредством повторения, симметрии, суперпозиции, смещения и прогрессии. В отличие от репрезентативной живописи, которая опирается на внешний мир как на ориентир, система ориентиров геометрического абстрактного искусства является внутренней. Она не связана с тем, что нарисовано, а с тем, как это скомпоновано. Линии перестают выполнять функцию обводки на картине, а участвуют в общей композиции благодаря своей направленности, скорости и ритму. Цвет больше не служит для воспроизведения света и тени, а выступает в качестве структурной переменной, позволяющей различать пространственные слои, укреплять упорядоченные отношения или создавать визуальное напряжение. Текстура больше не имитирует тактильные ощущения материалов, а используется для регулирования плотности и ритма изображения. Таким образом, геометрическое абстрактное искусство сформировало визуальную языковую систему, которая отходит от нарративной логики, используя саму форму в качестве носителя смысла. С концептуальной точки зрения, геометрическая абстракция — это не просто декоративный стиль, а художественная практика, касающаяся порядка и рациональности. Она стремится установить воспринимаемый структурный порядок посредством минимизации визуальных элементов, позволяя зрителям непосредственно ощущать формальные отношения, определяемые пропорциональным балансом, напряжением и ритмом в ненарративном контексте. Этот опыт не зависит от конкретной темы, а от самой системы восприятия, обладая, таким образом, универсальной характеристикой, которая выходит за рамки культуры и языка. Именно в этом смысле геометрическую абстракцию часто рассматривают как визуальную грамматику, а не как конкретный жанр живописи. Исторически, расцвет геометрического абстрактного искусства тесно связан с контекстом модерна начала XX века. С развитием фотографии живопись постепенно утратила свою монополию на изображение реальности, и художники начали переосмысливать внутреннюю ценность живописи. В этом контексте геометрические формы были возведены в ранг автономной визуальной онтологии, больше не подчиненной упрощению или декоративному использованию природных форм. Впоследствии геометрическая абстракция непрерывно эволюционировала от индивидуального духовного поиска к систематической методологии и продолжает расширять свое влияние в современном дизайне, архитектуре, промышленной эстетике и цифровом искусстве. В современном контексте геометрическая абстракция больше не ограничивается статичными композициями, а постепенно превратилась в вычислимый, генеративный и развивающийся формальный язык. Внедрение алгоритмического параметрического проектирования и искусственного интеллекта позволяет геометрическим формам непрерывно изменяться в рамках системы, основанной на правилах, смещая роль художника от скульптора форм к системному проектировщику. Таким образом, геометрическая абстракция трансформировалась из фиксированного стиля в открытый визуальный механизм, став важнейшим мостом, соединяющим искусство, науку и технологии.