ஆர்ட்டாஓ.நெட்

சோனியா டெலனேயின் "மின் பட்டகங்கள்" (பிரெஞ்சுத் தலைப்பு) Prismes électriques1914-ல் வரையப்பட்டு, தற்போது பாரிஸில் உள்ள சென்டர் பொம்பிடுவில் இருக்கும், கேன்வாஸில் வரையப்பட்ட இந்த எண்ணெய் ஓவியம், ஏறத்தாழ 250 × 250 செ.மீ. அளவைக் கொண்டுள்ளது. அதன் சூழலைப் பொறுத்தவரை, இது ராபர்ட் மற்றும் சோனியா டெலனே ஆகியோரால் "ஒரேநேர நிகழ்வு" (simultaniety) மற்றும் ஓர்ஃபியன் மொழி ஆகியவற்றின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான காலகட்டத்திற்குள் அடங்குகிறது. டேட் அருங்காட்சியகத்தின் ஒரேநேர நிகழ்வு குறித்த வரையறை, சுமார் 1910-ல் ராபர்ட் டெலனேவும் சோனியாவும் உருவாக்கிய அருவ ஓவிய முறையை விவரிக்க, இந்தச் சொல்லை ராபர்ட் டெலனே துல்லியமாகப் பயன்படுத்தினார் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறது; அதே சமயம், பொம்பிடு மையத்தின் இந்த ஓவியம் குறித்த விளக்கம், மின்விளக்குகளால் ஒளிரூட்டப்பட்ட ஒரு நகரக் காட்சியிலிருந்து தொடங்கி, நகர்ப்புற வாழ்வின் கவித்துவத்தையும் நவீனத்துவத்தையும் கொண்டாடுகிறது என்பதைத் தெளிவாக வலியுறுத்துகிறது.

"சீரற்ற அடுக்கப்பட்ட தொகுதிகள்" என்ற கட்டமைப்பிற்குள் இந்தப் படைப்பை நாம் பகுப்பாய்வு செய்தால், அதன் பிரதிநிதித்துவம் மிகவும் வலுவாகிறது. இந்த அமைப்பு ஒரு ஒற்றை மையப் படிமத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, மாறாக, ஒன்றுடன் ஒன்று மேற்பொருந்தி, நகர்ந்து, பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் தொடர்ச்சியான வட்டங்கள், வளைவுகள், வண்ண வளையங்கள் மற்றும் துண்டாக்கப்பட்ட வண்ணப் பரப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பொம்பிடு மையத்தின் விளக்கம் குறிப்பாகச் சுட்டிக்காட்டுவது என்னவென்றால், இந்த ஓவியத்தில் உள்ள "பிரமாண்டமான தொகுதிகள்" சிதைக்கப்பட்டு, வண்ண வளையங்களாகப் பெருக்கப்பட்டு, கேன்வாஸின் முழுப் பரப்பையும் கிட்டத்தட்ட உள்வாங்கிக்கொண்டு, பாரம்பரியக் காட்சியமைப்பை நீக்கிவிடுகின்றன. வேறுவிதமாகக் கூறினால், இங்கு "அடுக்குதல்" என்பது வடிவங்களை அடுக்குகளில் நேர்த்தியாக அமைப்பது பற்றியது அல்ல, மாறாக, வெவ்வேறு வளையங்களைச் சீரற்ற முறையில் மேற்பொருந்த அனுமதித்து, முன்புறத்திற்கும் பின்புறத்திற்கும் இடையிலான உறவை ஒரு நிலையான மாற்ற நிலையில் வைத்திருப்பதாகும். பார்வையாளர் எந்த ஒரு அடுக்கிலும் நிலையாக இருக்க மாட்டார், மாறாக வட்டங்களுக்கு இடையில் தொடர்ந்து முன்னும் பின்னுமாக நகர்வார்; இதுவே சீரற்ற அடுக்கப்பட்ட தொகுதிகளின் மையக் காட்சிப் பண்பாகும்.

இந்தப் படைப்பின் மிக முக்கியமான அம்சம், 'அடுக்குகளை' ஒரு இடஞ்சார்ந்த பின்னணியிலிருந்து வண்ண உருவாக்கத்திற்கான ஒரு பொறிமுறையாக உருமாற்றுவதில் அடங்கியுள்ளது. இந்தப் படைப்பு குறித்த கான் அகாடமியின் சுருக்கம் மிக முக்கியமானது: இது வண்ண உறவுகளின் ஒரு செயல் விளக்கமாகவும், பாரிஸ் வீதியில் உள்ள மின்சாரத் தெருவிளக்குகளுடன் சோனியாவின் முதல் அனுபவத்தின் ஒரு அருவமான சித்தரிப்பாகவும் விளங்குகிறது. வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஓவியத்தில் உள்ள வட்டங்கள் தனித்தனித் தெருவிளக்குகளைச் சித்தரிக்கவில்லை, மாறாக இரவில் ஒளியால் உருவாக்கப்படும் வண்ணமயமான ஒளிவட்டங்கள், நிழல்கள் மற்றும் பரவல் விளைவுகளை மொழிபெயர்க்கின்றன. வெவ்வேறு வண்ணங்களின் வட்டப் பரப்புகள் ஒன்றையொன்று அழுத்துகின்றன, மூடுகின்றன, மற்றும் ஊடுருவுகின்றன; சிவப்பு மற்றும் பச்சை, நீலம் மற்றும் ஆரஞ்சு, மஞ்சள் மற்றும் ஊதா ஆகியவை தங்களின் அருகாமை உறவுகளில் தொடர்ந்து ஒன்றையொன்று வலுப்படுத்துகின்றன, இதனால் அந்தப் படம் ஒளிர்வது போலவும், அதிர்வது போலவும், விரிவடைவது போலவும் தோன்றுகிறது. இவ்வாறு, வண்ணம் என்பது வடிவங்களை நிரப்பும் ஒரு மேற்பரப்புப் பண்பு மட்டுமல்ல, அது அடுக்குகளுக்கு இடையேயான மிகவும் செயலூக்கமுள்ள கட்டமைப்புச் சக்தியாக மாறுகிறது.

முறையான கட்டமைப்பு கண்ணோட்டத்தில், *எலக்ட்ரிக் பிரிஸம்ஸ்* படைப்பின் மேன்மையானது, அது விறைப்பான வடிவியல் படத்தொகுப்புகளை உருவாக்குவதைத் தவிர்ப்பதில் அடங்கியுள்ளது; மாறாக, அது ஒவ்வொரு அடுக்கிலும் ஒரு இயக்க உணர்வை ஊட்டுகிறது. 2012 ஆம் ஆண்டு MoMA-வின் படைப்பு பற்றிய விளக்கத்தில், "ஓவியம் முழுவதும் நகரும் துடிப்பான வண்ணக் கோளங்கள்" டெலனேயின் ஒருங்கமைவுக் கோட்பாட்டிற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. பொம்பிடுவின் விளக்கம் மேலும், மின்விளக்குகளால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த வட்ட அமைப்பு, இறுதியில் ஒரு "பிரபஞ்ச அளவை" அடைகிறது என்று சுட்டிக்காட்டுகிறது. இந்த இரண்டு கருத்துக்களையும் ஒன்றாகப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் முக்கியமானது: ஒருபுறம், இந்த ஓவியம் தெருவிளக்குகள், போக்குவரத்து, பாதசாரிகள் மற்றும் பெருஞ்சாலைகளின் ஒளி ஆகியவற்றின் நீடித்த பதிவுகளுடன், நகர்ப்புற இரவுக்காட்சியின் நவீன தாளத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது; மறுபுறம், பெரிதாக்கப்பட்ட, மீண்டும் மீண்டும் வரும் மற்றும் இடம் மாறிய வட்ட வடிவங்கள், உருவக நகர்ப்புறக் காட்சியைக் கடந்து, மிகவும் உலகளாவிய ஒளியியல் மற்றும் தாளமயமான கட்டமைப்பாக மாறுகின்றன. எனவே, இங்குள்ள சீரற்ற, அடுக்கப்பட்ட கூறுகளானது, வெறும் முறையான படிநிலையின் அதிகரிப்பு மட்டுமல்ல, மாறாக நகர்ப்புற அனுபவத்திலிருந்து வளரும் ஒரு நவீன அருவமான ஒழுங்காகும்.

கலை வரலாற்றுப் பார்வையில், இந்தப் படைப்பும் மிக முக்கியமானது. டேட்டின் சோனியா டெலனே கண்காட்சிப் பொருட்கள், *எலக்ட்ரிக் பிரிஸம்ஸ்* படைப்பை அவரது மிகவும் புகழ்பெற்ற படைப்புகளில் ஒன்றாகப் பட்டியலிடுகின்றன. மேலும், ஒரே நேரத்தில் நிகழும் தன்மை (Simultanism) குறித்த டேட்டின் விளக்கம், இந்த முறையின் மையக்கருவானது, நிறம் தனித்து இருப்பதில்லை, மாறாக அருகாமை, முரண்பாடு மற்றும் மேற்பொருந்தல் ஆகியவற்றின் மூலம் புதிய புலனுணர்வு விளைவுகளை உருவாக்குகிறது என்பதில் அடங்கியுள்ளது என்று கூறுகிறது. *எலக்ட்ரிக் பிரிஸம்ஸ்* படைப்பில், இந்த "ஒரே நேரத்தில் நிகழும் தன்மை" குறிப்பாக வெளிப்படுகிறது. அதாவது, வெவ்வேறு வளையங்கள் தனித்தனி வண்ண அடுக்குகளாக இருப்பதுடன், அவை மேற்பொருந்தும் இடங்களில் புதிய கலப்பு வண்ணப் பட்டைகளையும் உருவாக்குகின்றன; அடுக்குகள் மேற்பொருந்துவதுடன், ஒளிபுகும் தன்மை மூலம் ஒன்றையொன்று ஊடுருவுகின்றன. இவ்வாறு, இந்த ஓவியம் ஒன்றையொன்று கடந்து செல்லும் ஒளிவட்டங்களின் தொடர் போலவும், வண்ணத் தாளங்களால் ஆன ஒரு மெல்லிசை போலவும் காட்சியளிக்கிறது. இந்தக் காரணத்திற்காக, இந்தப் படைப்பு ஓர்ஃப்பின் மிகவும் பிரதிநிதித்துவ எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகிறது: அருவ ஓவியம் என்பது பாரம்பரியக் கண்ணோட்டம் மற்றும் பொருள்களின் வெளிப்புறக் கோடுகளை மட்டுமே சார்ந்திருக்க வேண்டியதில்லை, மாறாக வண்ணங்களை அடுக்கடுக்காகப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் தாளம், இயக்கம் மற்றும் வெளிவெளி உணர்வையும் உருவாக்க முடியும் என்பதை இது நிரூபிக்கிறது.

எனவே, "சீரற்ற அடுக்கப்பட்ட தொகுதிகள்" என்ற கண்ணோட்டத்தில், *எலக்ட்ரிக் பிரிஸம்ஸ்*-இன் முக்கியத்துவம் என்பது வெறுமனே "பல வட்டங்களை வரைவது" மட்டுமல்ல, மாறாக அது சீரற்ற தன்மை, ஒளிபுகும் தன்மை, இரட்டைப் படங்கள், வண்ணச் சக்கரப் பரவல் மற்றும் நகர்ப்புற ஒளி ஆகியவற்றை ஒரு ஒருங்கிணைந்த அமைப்பாக ஒன்றிணைப்பதாகும். அடுக்குதல் என்பது வெறுமனே பொருட்களைக் குவித்து வைப்பது அல்ல, மாறாக, விலகல் மற்றும் மேற்பொருந்தல் மூலம் புதிய தாளங்களைத் தொடர்ச்சியாக உருவாக்க முடியும் என்பதை இது நிரூபிக்கிறது; மேலும், நவீன நகர்ப்புற அனுபவங்கள்—குறிப்பாக மின்சார விளக்குகளால் ஏற்படும் புதிய காட்சி அனுபவங்கள்—நேரடியாக அருவக் கலையின் வடிவ மொழியாக மாற்றப்படலாம் என்பதையும் இது காட்டுகிறது. சமகாலப் படைப்புகளுக்கு, இந்தப் படைப்பு மிகவும் உத்வேகம் அளிப்பதாக உள்ளது, ஏனெனில் இது கண்ணாடி இடை அடுக்குகள், அக்ரிலிக் தாள்கள், ஒளி நிறுவல்கள், இயங்கு இடைமுகங்கள் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த வீழல்கள் என விரிவுபடுத்துவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது: மைய ஒளி மூலங்கள், வண்ணப் பரவல், வளைய விலகல்கள் மற்றும் அடுக்கப்பட்ட மேற்பொருந்தல்கள் ஆகிய அனைத்தும் யதார்த்தத்தில் காட்சி அமைப்புகளாகத் தொடர்ந்து உருவாக முடியும். சோனியா டெலௌனே, *எலக்ட்ரிக் பிரிஸம்ஸ்*-இல், "சீரற்ற அடுக்குதல்" என்பதை ஒரு அமைப்பு நுட்பத்திலிருந்து, நவீனப் பார்வை மற்றும் நவீன வாழ்வின் தாளத்தை சித்தரிப்பதற்கான ஒரு அருவ முறையாக உயர்த்துகிறார்.