आर्टताओ डॉट नेट

डोनाल्ड जड यांची *अनटाइटल्ड* (१९६६). व्हिटनी म्युझियमच्या कलाकाराच्या पेजवर याचा सारांश "दहा एकसारखे, उघडे स्टीलचे घनाकृती" असा दिला आहे, ज्यात त्याच्या गडद निळ्या रंगावर, भिंतीवर लावलेल्या रचनेवर आणि घटकांमधील अचूकपणे नियंत्रित अंतरावर भर दिला आहे. जड फाऊंडेशन जड यांच्या अशा कलाकृतींना त्यांचे सर्वात प्रातिनिधिक "स्टॅक्स" म्हणून वर्गीकृत करते, आणि स्पष्ट करते की त्यात सामान्यतः दहा घटक असतात, जे "प्रत्येक घटकाचे आकारमान त्यांच्यामधील जागेच्या आकारमानाइतके असते" या तत्त्वावर आदर्शपणे स्थापित केलेले असतात. "ओपन मॉड्यूल्स"च्या संदर्भात विश्लेषण केल्यास ही कलाकृती अत्यंत प्रातिनिधिक ठरते. "ओपन" म्हणजे केवळ पोकळ नव्हे; याचा अर्थ असा की ही कलाकृती आकारमान साधण्यासाठी आता बंद ठोकळ्यांवर अवलंबून राहत नाही, तर रचना, अवकाश, हवा आणि भिंती यांना एकत्रितपणे कलाकृती तयार करण्याची संधी देते. व्हिटनीने डोनाल्ड जड यांच्याबद्दल केलेला सारांश खूप अचूक आहे: चित्रकला सोडून दिल्यानंतर, त्यांनी हळूहळू तो "भिंतीपासून पायऱ्यांप्रमाणे विस्तारणारा मॉड्यूलर आकार" विकसित केला. जड गॅलरीवरील MoMA च्या लेखात त्यांचे प्रसिद्ध निरीक्षण उद्धृत केले आहे—"सपाट पृष्ठभागावरील चित्रापेक्षा प्रत्यक्ष अवकाश अधिक मजबूत आणि ठोस असते." यावरून हे स्पष्ट होते की, *अनटायटल्ड* (१९६६) या कलाकृतीचा गाभा दहा पेट्या नसून, दहा खुली एकके प्रत्यक्ष अवकाशाला कलाकृतीतच कसे सामावून घेतात हे आहे. या कलाकृतीचा सर्वात महत्त्वाचा पैलू हा आहे की, ती 'मॉड्यूल'ला केवळ पुनरावृत्तीच्या पातळीवरून एका अवकाशीय सुव्यवस्थेच्या पातळीवर नेते. प्रत्येक एकक आकार आणि प्रमाणाने एकसारखे आहे, जे औद्योगिक घटक आणि सर्वात लहान प्रमाणित संरचनात्मक एकके या दोन्हींसारखे दिसते; तथापि, जड यांची खरी चिंता वैयक्तिक एककाविषयी नसून, त्यांच्यामध्ये एक अखंड संबंध कसा प्रस्थापित करायचा याबद्दल आहे. व्हिटनी विशेषतः नमूद करतात की, प्रेक्षकाने वैयक्तिक तपशिलांचे कौतुक करावे याऐवजी, ते ज्याला 'एकसंध वस्तू' म्हणतात, म्हणजेच 'एकसंध वस्तू'च्या गुणवत्तेवर जोर देण्यासाठी अचूक अंतराचा वापर करतात. अशाप्रकारे, येथील खुली मॉड्यूल्स आता 'पेट्यां'चा संचय नसून, पुनरावृत्ती, निलंबन, अंतर आणि उभ्या विस्ताराने तयार झालेली एक समग्र प्रणाली आहे. औपचारिकदृष्ट्या, या कलाकृतीची प्रबळ आधुनिकता बंदिस्त शिल्पांमध्ये सामान्य असलेल्या 'घन केंद्रा'च्या नकारावर अवलंबून आहे. पारंपरिक शिल्पकला अनेकदा वजनाची जाणीव निर्माण करण्यासाठी जड ठोकळ्यांवर अवलंबून असते, तर जडचे खुले मॉड्यूल्स "पोकळी"ला थेट रचनेचा भाग बनवतात. जेव्हा दर्शक त्याकडे पाहतात, तेव्हा त्यांना केवळ स्टीलचा सांगाडाच नाही, तर आतील पोकळ्या, घटकांमधील अंतर आणि भिंती व सभोवतालची हवा संपूर्ण रचनेत कशी भिनली आहे हेही दिसते. व्हिटनीने, त्याच्या १९६८ सालच्या आणखी एका कलाकृतीचा परिचय करून देताना, यावरही जोर दिला की जडने "अंतर्गत पोकळी" थेट दृश्यमान केली, पारंपरिक शिल्पांप्रमाणे आत काय आहे याची कल्पना करण्याची संधी दर्शकाला दिली नाही; हेच १९६६ सालच्या या खुल्या आयताकृती रचनेला समजून घेण्यासही लागू होते. दुसऱ्या शब्दांत सांगायचे तर, खुल्या मॉड्यूल्सचे रहस्य "बाह्य कवच असणे" हे नाही, तर "ते कवच जागेला कसे दृश्यमान करते" हे आहे. त्यामुळे, ही कलाकृती केवळ भिंतीवर औद्योगिक पेट्या टांगणे नाही, तर "मॉड्यूल्स, अंतराळे, भिंती आणि पाहण्याचे मार्ग" यांना एकाच वेळी एका संरचनात्मक संपूर्णतेमध्ये संघटित करणे आहे. जड फाऊंडेशनने "स्टॅक" कलाकृतींबद्दल दिलेले स्पष्टीकरण महत्त्वाचे आहे: आदर्शपणे, घटकाचे आकारमान हे अंतराळाच्या आकारमानाइतके असते. या तत्त्वाचा अर्थ असा आहे की, रिकाम्या जागा या दुय्यम स्वरूपाच्या नसून, त्या घन वस्तूंइतक्याच महत्त्वाच्या घटक आहेत. नेमके याच कारणामुळे *अनटाइटल्ड* (१९६६) हे 'ओपन मॉड्यूल्स'चे एक उत्कृष्ट उदाहरण म्हणून उभे आहे: मॉड्यूल्स खुले आहेत आणि प्रणालीसुद्धा खुली आहे; ती जागा बंदिस्त वस्तुमानाने भरत नाही, तर पुनरावृत्त होणाऱ्या घटकांद्वारे जागेची विभागणी करून तिला लयबद्ध करते, ज्यामुळे प्रेक्षक वर-खाली फिरताना 'जागा सुसंघटित आहे' हे खऱ्या अर्थाने अनुभवू शकतो. आजच्या दृष्टिकोनातून पाहिल्यास, ही कलाकृती 'ओपन मॉड्यूल्स'साठी आजही एक थेट प्रेरणा देते. ती हे स्पष्ट करते की ओपन मॉड्यूल्स हे केवळ दृष्यदृष्ट्या पोकळ आकार नसून, एक अधिक सखोल संरचनात्मक संकल्पना आहे: घटकांची पुनरावृत्ती होऊ शकते, पण ते घन असण्याची गरज नाही; आकारमान अस्तित्वात असू शकते, पण ते बंदिस्त असण्याची गरज नाही; खऱ्या अर्थाने प्रभावी भाग अनेकदा घनता आणि रिक्तता यांच्या छेदनबिंदूवरच आढळतात. याच कारणामुळे, जड यांचे कार्य वास्तुशास्त्रीय दर्शनी भाग, प्रदर्शन प्रणाली, विभाजक, पुस्तकांच्या कपाटांची रचना, प्रकाश आणि सावलीचे घटक, आणि मॉड्यूलर अवकाश रचनेत रूपांतरित करण्यासाठी विशेषतः योग्य आहे, कारण ते एक वेगळे स्वरूप नव्हे, तर सतत विस्तारणारी एक खुली रचना सादर करते. डोनाल्ड जड यांनी "अनटाइटल्ड" (१९६६) मध्ये जे साध्य केले, ते म्हणजे "ओपन मॉड्यूल"ला एका साध्या पोकळ भूमितीच्या पातळीवरून एका आधुनिक संरचनात्मक नमुन्याच्या पातळीवर नेणे, जो घटक आणि अवकाश यांच्यातील संबंधांना नव्याने परिभाषित करण्यास सक्षम आहे.