ఆర్ట్టావో డాట్ నెట్

ఈ పనిరంగు వేసిన ఉక్కు శిల్పంసుమారుగా 15 × 16 × 13¾ అంగుళాలుమరియు పరిమిత సంచికలలో ప్రదర్శించబడ్డాయి; అదే సమయంలో, అతని ఇటీవలి "సెల్ఫ్-పోర్ట్రెయిట్" సిరీస్ "స్పష్టమైన మరియు అస్పష్టమైన", "శరీరం మరియు మనస్సు", మరియు "స్వీయ మరియు చైతన్యం" మధ్య సంబంధాల చుట్టూ తిరుగుతూనే ఉంది, ఈ భావనల నుండి విస్తరించిన త్రిమితీయ అభ్యాసాలుగా శిల్పాలు ఉన్నాయి.

మనం ఈ పనిని "ఓపెన్ మాడ్యూల్స్" చట్రంలో అర్థం చేసుకుంటే, దాని అత్యంత ప్రముఖ లక్షణం "అది తలను పోలి ఉందా లేదా" అనేది కాదు, కానీ అది ఎలా...బోలుగా, చొచ్చుకుపోయే, బహిర్గతమైన సరిహద్దులు మరియు నిర్మాణ ఖాళీ ప్రదేశాలుఆడు, తన కళాకారుడి ప్రకటనలో, "స్పర్శనీయమైనది మరియు అస్పర్శనీయమైనది" అంటే స్పర్శనీయమైన మరియు అస్పర్శనీయమైన, కనిపించే మరియు కనిపించని వాటి మధ్య ఉన్న సంబంధంపై తనకు చాలా కాలంగా ఉన్న ఆసక్తిని ప్రస్తావించారు; ఆర్ట్సీ యొక్క కళాకారుడి ప్రొఫైల్ ఇంకా ఇలా సూచిస్తుంది, అతను "రూపం మరియు శూన్యం," "ఏదో ఒకటి మరియు ఏమీ లేనిది," మరియు "బయటి తల మరియు లోపలి తల" వంటి ద్వంద్వ భావనలతో పదేపదే వ్యవహరిస్తాడు. ఈ నేపథ్యంలోనే *సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ 2*లోని బహిరంగ ఉక్కు నిర్మాణం కేవలం ఒక రూప ఎంపికగా కాకుండా, అదే ఒక భావనగా మారుతుంది: అది "తల"ను ఒక మూసివున్న వస్తువుగా మార్చకుండా, "తల" యొక్క బాహ్యరేఖ, కుహరం మరియు అంతర్గత ప్రదేశం అన్నీ కలిసి ఆ కళాకృతిని రూపొందించడానికి అనుమతిస్తుంది.

ఈ పనిలో అత్యంత గమనించదగ్గ విషయం ఏమిటంటే, ఇది "మాడ్యూల్స్"ను...గా విభజించిన విధానం.ఓపెన్ ఫ్రేమ్‌వర్క్ యూనిట్కళాకారుడి అధికారిక వెబ్‌సైట్, 'సెల్ఫ్-పోర్ట్రెయిట్' సిరీస్ గురించి చర్చిస్తూ, MoMA క్యూరేటర్ ఉగోచుక్వు-స్మూత్ సి. న్జెవి యొక్క అంచనాను ఉటంకిస్తుంది. ఆమె ప్రకారం, ఈ కళాఖండాలు "విభిన్న భాగాలతో రూపొందించబడినప్పటికీ, తెల్లని గీతల ద్వారా సజావుగా బంధించబడిన" "నిర్మాణాత్మక ఘనపరిమాణాలతో" నిర్మించబడ్డాయి. ఈ అంచనా *సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ 2*ను అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రత్యేకంగా సరిపోతుంది: ఈ కళాఖండం ఒకే, అచ్చుపోసిన దిమ్మె కాదు, బదులుగా ఇది అనేక మడతలు, విభజనలు, చట్రాలు, పలకలు మరియు అనుసంధాన గీతలతో కూడిన ఒక నిర్మాణం. భాగాలు స్పష్టంగా వేరు చేయబడినప్పటికీ, మొత్తం మీద కొనసాగింపును కలిగి ఉంటాయి; అందువల్ల, ఇక్కడ ఉన్న "ఓపెన్ మాడ్యూల్స్" కేవలం బోలుగా ఉన్న ఖాళీ ప్రదేశాలు కావు, బదులుగా...మొత్తం తల చిత్రం అనేక స్థానిక భాగాల సహకారంతో రూపొందించబడుతుంది.。

రూపపరమైన భాషా దృక్కోణం నుండి చూస్తే, "ముఖం" లేదా "లక్షణాలు" చిత్రీకరించడానికి సంక్లిష్టమైన వివరాలను ఉపయోగించకుండా, దానికి బదులుగా "ఆత్మ" ఉనికిని సూచించడానికి అతి తక్కువ జ్యామితీయ సంబంధాలను ఉపయోగించడంలోనే ఆడు ప్రతిభ ఉంది. కళాకారుడి అధికారిక వెబ్‌సైట్ మరియు ఆర్ట్సీ రెండూ అతని దృష్టి ఒక వాస్తవ స్వీయ-చిత్తరువుపై కాకుండా, "అమూర్త ఆత్మ"పై—అంటే కనిపించని, అంతర్గత ఆత్మపై ఉందని నొక్కి చెబుతున్నాయి. ఇది *సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ 2* యొక్క బహిరంగ నిర్మాణానికి ఒక లోతైన అర్థాన్ని ఇస్తుంది: ఖాళీ ప్రదేశాలు లేకపోవడం కాదు, అవి "అంతర్గత ఆత్మ" యొక్క స్థానం; బయటి చట్రం ఒక ఆకృతి కాదు, అది తాత్కాలికంగా వ్యక్తమవుతున్న చైతన్యం యొక్క అంచు. దీనిని చూసినప్పుడు, వీక్షకులు కేవలం ఒక తలను మాత్రమే కాకుండా, వాస్తవికతకు మరియు శూన్యానికి మధ్య ఊగిసలాడుతున్న "చైతన్యపు పాత్రను" గ్రహిస్తారు.

అందువల్ల, ఈ పనిలోని "ఓపెన్ మాడ్యూల్స్"కు ప్రేరణ చాలా స్పష్టంగా ఉంది. సాంప్రదాయ శిల్పకళ తరచుగా ఘన పరిమాణం ద్వారా బరువు అనే భావనను స్థాపిస్తుంది, కానీ ఓసి ఆడు "సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ 2"లో దీనికి విరుద్ధంగా చేస్తాడు: అతను నిర్మాణం యొక్క శక్తిని దీని నుండి రావడానికి అనుమతిస్తాడు...బహిరంగ సరిహద్దులు, ఖాళీ అంతర్గత ప్రదేశాలు, భాగాల మధ్య అనుసంధానాలు మరియు నిలుపుదలలుఈ విధానం ఆ పనిని ఒక శిల్పంలా మరియు ఒక ఆలోచనా చట్రంలా కనబడేలా చేస్తుంది. దాని లక్ష్యం ఖాళీని నింపడం కాదు, బదులుగా ఆ ఖాళీని పనిలోకి ప్రవేశించి, దానిలోని విషయంగా మారడానికి అనుమతించడం. సరిగ్గా ఈ కారణంగానే, ఈ బహిరంగ విభాగాలు మూసి ఉన్న దిమ్మెల కంటే "చైతన్యం" అనే స్థితికి దగ్గరగా ఉంటాయి: అవి కనిపిస్తాయి, కానీ పూర్తిగా గ్రహించలేనవి; స్పృశించగలిగేవి, కానీ ఎల్లప్పుడూ కనిపించని భాగాలను కలిగి ఉంటాయి.

ఓసి ఆడు యొక్క మొత్తం సృజనాత్మక ప్రస్థానం దృష్ట్యా చూస్తే, ఈ శిల్పం ఒక ఏకాంతమైన కళాఖండం కాదు. అతని అధికారిక వెబ్‌సైట్ స్పష్టంగా పేర్కొన్న ప్రకారం, అతని చిత్రాలు, కాగితంపై చేసిన కళాఖండాలు, నూలుతో చేసిన పనులు మరియు ఉక్కు శిల్పాలన్నీ ఒకే రకమైన ప్రశ్నల చుట్టూ తిరుగుతాయి: చైతన్యం, గుర్తింపు, మనో-శరీర ద్వంద్వత్వం, మరియు స్వీయానికి, సాంస్కృతిక వస్తువులకు మధ్య ఉన్న సంబంధం. అయితే ఈ శిల్పం, అతను తన "మాస్క్డ్ హెడ్" సిరీస్‌లో ఉపయోగించిన నలుపు, తెలుపు మరియు ఒకే ఒక ప్రత్యేక రంగు నుండి అభివృద్ధి చేసిన ఒక త్రిమితీయ రూపం. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, *సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ 2* అనేది అతని సమతల జ్యామితీయ భాషను ప్రాదేశిక నిర్మాణంలోకి సహజంగా విస్తరించిన రూపం. నల్లని ఉపరితలాలు, తెల్లని గీతలు, ఆకృతులు మరియు ఖాళీ ప్రదేశాల ద్వారా కాగితంపై మొదటగా ఏర్పరచిన సంబంధాలు, ఇక్కడ ఒక నిజమైన ఉక్కు నిర్మాణంగా, నిజమైన సరిహద్దులుగా మరియు నిజమైన ప్రాదేశిక వ్యాప్తిగా రూపాంతరం చెందాయి.

మనం దీనిని "మాడ్యూల్స్" కోణం నుండి మరింతగా పరిశీలిస్తే, *సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ 2* ఓపెన్ మాడ్యూల్స్‌కు ఒక ప్రతినిధిగా ప్రత్యేకంగా సరిపోతుంది ఎందుకంటే ఇది రెండింటినీ కలిగి ఉంది...పునరావృతమయ్యే భాగాల సంభావ్యతమరియు అది భద్రపరచబడింది.ఒకే పని యొక్క ఆధ్యాత్మిక సాంద్రతరంగు వేయబడిన ఉక్కు మాధ్యమం దాని విలక్షణమైన పారిశ్రామిక, అసెంబ్లీ వంటి, మరియు విస్తరించగల స్వభావాన్ని సూచిస్తుంది. అయినప్పటికీ, ఈ కళాకృతి ఒక నిర్జీవమైన, వ్యక్తిగత రహిత పారిశ్రామిక భాగంగా మారకుండా, నిరంతరం "తల," "చైతన్యం," మరియు "స్వీయ" వంటి అత్యంత మానవతావాద ఇతివృత్తాలను సూచిస్తుంది. అందువల్ల, ఇక్కడ ఉన్న ఈ బహిరంగ మాడ్యూల్ కేవలం ఒక సాంకేతిక నిర్మాణం కాదు, లేదా ఒక గీతాత్మక శిల్పం కూడా కాదు; బదులుగా ఇది జ్యామితీయ అమూర్తత, ప్రాదేశిక వ్యవస్థీకరణ, మరియు గుర్తింపు ప్రతిబింబాన్ని అనుసంధానించే ఒక మధ్యవర్తిత్వ యంత్రాంగం.

అందువల్ల, మనం ఓసి ఆడుని "ఓపెన్ మాడ్యూల్స్" అనే నిర్మాణ రకంలో ఉంచినట్లయితే, *సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ 2* యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన అర్థం, బహిరంగ నిర్మాణాలు కేవలం రూపపరమైన క్రమానికి మాత్రమే కాకుండా, మానసిక మరియు తాత్విక విషయాలను కూడా కలిగి ఉండగలవని అది నిరూపించడంలో ఉంది. ఇక్కడ మాడ్యూల్ యాంత్రిక పునరావృతం కోసం కాదు, కానీ "స్వీయ" అనేది అనియంత్రితంగా, అనియంత్రితంగా మరియు పారగమ్యంగా వ్యక్తమవడానికి అనుమతించడం కోసం. ఇది మనకు గుర్తుచేస్తుంది, ఓపెన్ మాడ్యూల్స్ యొక్క నిజమైన ఉన్నత స్థితి అంటే పరిమాణాన్ని బోలుగా చేయడం కాదు, కానీ అనుమతించడం…శూన్యత, సరిహద్దు, అనుసంధానం, చొచ్చుకుపోవడం మరియు భావనఅవి కలిసి ఈ కళాకృతి యొక్క నిర్మాణాన్ని ఏర్పరుస్తాయి. ఈ కళాకృతిలో ఓసి ఆడు సాధించింది ఏమిటంటే, బహిరంగ మాడ్యూల్‌ను ఒక జ్యామితీయ రూపం నుండి చైతన్యం మరియు ఉనికికి సంబంధించిన ఒక శిల్ప భాషగా ఉన్నతీకరించడం.